二是換位置思考。作為一個很有成就的作家，宋歌當(dāng)然懂得人物的思言行為是受著他的性格支配的，同一情況，不同性格的人物各有不同的表現(xiàn)，所以他在分析某人的個性時，往往設(shè)想換成另一人時將會出現(xiàn)什么結(jié)果，從而向我們展示曹雪芹所塑造人物具有的鮮明特征。如敘述平兒時：

平兒處在那樣重要的位置，又深得王熙鳳的信任，如果換了襲人又將是怎樣的情景呢？那一定得狐假虎威起來，日進(jìn)讒言，夜行誹謗，把一切處在與她同等地位的人都看做仇敵，她一個人就差不多等于一個克格勃機(jī)關(guān)了。然而平兒始終不搞同類相殘，也從來不在熙鳳面前打小報告，不當(dāng)人前議論人丑，也不當(dāng)主人月旦人非。對敗行者賈璉也時有袒護(hù)。但在大事面前，她的態(tài)度還是是非分明的。

這雖然是宋歌的設(shè)想，然而這卻是根據(jù)襲人性格的合理推斷，也是襲人性格的必然發(fā)展，從而論證了不可替代的獨(dú)特人物性格特征。

第四，注意細(xì)節(jié)描寫。

細(xì)節(jié)描寫是現(xiàn)實主義文學(xué)作品不可缺少的部分，譬如莊嚴(yán)巍峨的大殿，細(xì)節(jié)描寫就是那一磚一瓦和梁棟上筆筆彩繪；又如清澈萬里的月空，細(xì)節(jié)描寫就是那繁盛閃爍的星斗，它能使作品，使人物形象更具體豐滿?！都t樓夢》對此非常注意，宋歌的藝術(shù)分析自然也對此非常注意。他可以指出一個細(xì)節(jié)描寫，讓你理解曹雪芹的高明，如以《紅樓夢》鴛鴦的肖像描寫為例：

這是一幅工筆肖像畫，曹公從穿戴到長相一一勾勒，細(xì)微之處，甚至到幾點(diǎn)雀斑；這幾行文字變成了優(yōu)美的線條，把鴛鴦的形象活脫脫地畫出來了。雀斑點(diǎn)腮，不但不掩其美，反增其媚。這便是作者的高明之處。它不像其他的中國古代小說，描寫美女往往美得無以復(fù)加，不見一絲陋處，這便有些假了。而鴛鴦的形象，我們一見不忘的原因，恐怕倒不盡是那美麗的“鴨蛋臉面，烏油頭發(fā)，高高的鼻子”，反倒是那令人難忘的“兩邊腮上微微的幾點(diǎn)雀斑”。如果這幾點(diǎn)雀斑長在一個丑陋之人的臉上，只能雪上加霜，更增其陋，而唯有長在像鴛鴦這樣的可人的女兒的臉上，才會生出許多靈秀之氣。大師對于描寫人物的辯證法已經(jīng)掌握到爐火純青的地步了。

宋歌有時讓我們注意書中人物的幾個動作，然后解釋它的妙處，如林黛玉初入賈府，被賈母“一把摟入懷中……”的細(xì)節(jié)描寫：

“那一把摟入懷中”的動作以及“心肝兒肉”的大叫，又加上“大哭”，把心中壓抑了許久的大痛、大愛、大憐淋漓盡致地表現(xiàn)出來了，也應(yīng)該說是賈母對黛玉憐愛的一次大大的宣泄。從此黛玉便生活在外祖母的憐愛之中，羽翼之下。

有時作者的動作描寫，看似不經(jīng)意的用詞，宋歌也能為我們挖掘出這個細(xì)節(jié)作者的藝術(shù)用心：

虛弱的黛玉要坐起來，但已坐不住了，紫鵑就挨近她，“倚在旁邊”，她要用自己之力滿足黛玉坐一坐的愿望。一個“倚”字，重如千鈞，把紫鵑理解黛玉、關(guān)懷黛玉、心疼黛玉等復(fù)雜的感情一字寫盡。此處續(xù)書作者雖然沒有寫紫鵑的表情如何，但我們卻分明看到了她強(qiáng)忍淚水的表情，她為無力回天而自責(zé)著、痛苦著，那是人間的最大悲痛！

這是高鶚的文字，但宋歌是文學(xué)家，胸中沒有門戶之見，所以也沒有那種不貶幾句高鶚便顯不出自己高明的毛病。又如王夫人逐出晴雯：

在金釧兒面前，王夫人暴露的是兇狠的本性，而在晴雯面前則暴露出殘暴的本性。斯時晴雯已病入膏肓，……然而王夫人卻命惡奴們“如今現(xiàn)從炕上拉了下來，蓬頭垢面，兩個奴才架起來去了”。大病的晴雯，在王夫人的淫威面前，像一根柔弱的小草，被惡風(fēng)連根拔掉。一個“拉”字和一個“架”字，把王夫人的殘暴“入木三分”地寫盡了，也寫絕了；那是一個女孩流不盡的淚和揩不盡的血，是痛苦無告的嗚咽和肝腸寸斷的控訴。

就這樣，宋歌以他與曹雪芹相通的藝術(shù)感悟，為我們一一展示作者細(xì)節(jié)描寫的藝術(shù)匠心，使我們享受了一餐美的盛宴。