那個年代過來的人，都不會忘記大型音樂舞蹈史詩《東方紅》。這個節(jié)目的電視播出是我負責的。這年我26歲，雖然在導演里年齡最小，已經(jīng)勝任各種晚會、重大政治活動和節(jié)目的實況轉播?？墒牵稏|方紅》的分量不一樣，為了確保播出質(zhì)量，我每天騎著自行車一趟趟到人民大會堂看排練，前后不下二十次。那時沒有變焦鏡頭，全是固定的，我把每個畫面，每個場景，都畫成小人兒來表示，做到心中完全有數(shù)。這樣，我的導演臺本便積下了厚厚一摞，幾乎有兩尺高。我很珍惜這個鏡頭本，它既凝聚著我的心血，也是記錄我國電視早期歷史的一份珍貴資料?？上Ш髞碛捎诙啻伟峒?，沒地方擱，只好把它們給銷毀了。

對《東方紅》的排練和演出，恩來伯伯一直非常關心，親自過問，具體指導。直到今天，許多文藝界人士還充滿深情地回憶說：“《東方紅》的總導演是周總理”。

日夜操勞、日理萬機的周總理，為什么抽出這樣多的時間關心《東方紅》的演出呢？當時我還年輕，不會想也不可能回答這個問題?，F(xiàn)在回頭看，事情就比較清楚了。

當時，中南海紅墻里面發(fā)生的許多微妙的事情，局外人是無法知曉的。周總理對毛澤東主席的內(nèi)心活動比較了解，他發(fā)現(xiàn)，毛主席對中國文藝界的狀況很不滿意，認為這個領域脫離了革命軌道，讓帝王將相、才子佳人統(tǒng)治了舞臺。1963年和1964年，毛澤東兩次批示：我國的文藝戰(zhàn)線“已經(jīng)到了修正主義的邊緣”?？梢哉f，文藝領域已經(jīng)是“山雨欲來風滿樓”，潛伏著極大的危機。這一點，從江青當時的一系列活動中也可見端倪。