長期在中國流行的“唯成分論”“血統(tǒng)論”，把一個人的出身當作判斷一個人的價值的主要標準，不知使多少中國人受到壓抑，不知埋沒了多少人才，造成了社會多大的不公正！現(xiàn)在《報春花》沖擊了多年統(tǒng)治著中國的這種舊觀念，怎能不激起廣大觀眾的歡呼呢！

記得老作家陳荒煤看完戲后，很激動地對我說：“這是一個關(guān)系到千千萬萬青年的命運的大問題啊，它是我們的戲劇創(chuàng)作中還從沒有表現(xiàn)過的題材和主題?！?/p>

在我參與編輯的幾十期《會刊》中，發(fā)表了各地來京參加演出的人員及時寫的大量的戲劇評論。它們評價了每一個參演的劇目。像當時最受好評的現(xiàn)實題材的話劇《救救她》《權(quán)與法》《未來在召喚》《向前向前》《這里通向云端》《撩開你的面紗》《婚禮》《姑娘跟我走》等等，和這些現(xiàn)實性極強的戲劇作品同時出現(xiàn)的，是另一個創(chuàng)作潮流，一大批話劇作品塑造了老一代革命家的藝術(shù)形象，一幅幅中國革命的可歌可泣的歷史圖景生動地展現(xiàn)在觀眾面前。這個潮流的出現(xiàn)，也是針對著“四人幫”的，因為他們篡改歷史，抹殺老一代革命家的歷史功績。代表性劇作有：《曙光》（白樺作）、《陳毅出山》（丁一三作）、《報童》（邵沖飛等作）、《西安事變》（程士榮等作）、《彭大將軍》（王德英等作）、《朱德將軍》（車連濱等作）、《陳毅市長》（沙葉新作）、《東進！東進！》（所云平等作）等。

我記得老詩人艾青舉起大拇指說：“戲劇創(chuàng)作了不起！”

我記得老作家丁玲對我說：“這兩年戲劇創(chuàng)作走在了最前面。”

我記得文藝工作的老領(lǐng)導周揚在一個會議上說：“各種藝術(shù)形式中，戲劇，特別是話劇最活躍，而且最有成績。這不僅是‘四人幫’統(tǒng)治十年中不可能有的，也是十七年時期所沒有的。對這一點，要有充分的估計?！?/p>

1979年整整一年所展演的一百三十七臺劇目，標志著戲劇創(chuàng)作的空前繁榮。它不僅是一種文藝現(xiàn)象，更是一種歷史現(xiàn)象，只可能出現(xiàn)在摧毀了“四人幫”的文化專制，思想獲得解放的這個社會轉(zhuǎn)型的歷史時刻。中國的戲劇工作者在十年“文革”中經(jīng)受了太多的精神苦難，同時也在政治大封閉中經(jīng)受了最嚴峻的磨煉。他們同人民群眾的聯(lián)系更緊密了，對人民的政治愿望和生活的艱辛也有了更深切的了解。十年的社會大動亂，各種各樣觸目驚心的社會現(xiàn)象，不但使他們積累了豐富的生活素材，并且促使他們對中國的現(xiàn)狀和歷史進行冷峻而深沉的思考。他們的心中燃起了對新時代的熱烈向往，產(chǎn)生了不可遏制的藝術(shù)創(chuàng)作的沖動。因而話劇創(chuàng)作如雨后春筍般涌現(xiàn)，形成了新時期文藝創(chuàng)作的第一個高潮，這是文藝思想撥亂反正的必然結(jié)果。

1982年末，吳雪同志和我受聘聯(lián)合主編《中國新文藝大系（1976—1982）戲劇集》，我們經(jīng)過多次討論，選輯了十四部話劇作品，八部戲曲作品，并且把我們對這一個時期戲劇創(chuàng)作的成就和特點的認識，以及它對中國戲劇發(fā)展的意義，都扼要地寫進書前的那篇《導言》里了。

1979年10月召開的第四次文代會，和鄧小平同志在會上的祝辭，無疑是中國文藝邁進一個嶄新時代的重要的歷史性標志。

1980年2月，在胡耀邦同志的關(guān)懷下，又由中國劇協(xié)、中國作協(xié)、中國影協(xié)聯(lián)合召開了“劇本創(chuàng)作座談會”，圍繞著當時引起激烈爭議的三個劇本：話劇《假如我是真的》（又名《騙子》）、電影《在社會的檔案里》和《女賊》，展開討論。我參加了這個座談會，聆聽了全部發(fā)言。這幾個作品都很尖銳地觸及到了我們社會的弊端，《騙子》更揭露了干部的特權(quán)，因此許多人難以接受。有的人批評這幾個劇本的發(fā)言是很動感情的，言詞也很激烈，的確反映了在那個特定的時期人們的某些真實情緒。社會在轉(zhuǎn)型，舊的秩序被破壞了，舊的觀念被沖毀了，出現(xiàn)了許多人們還感到陌生的社會現(xiàn)象。