平上去入四聲,惟上聲一音最別別：特殊。。用之詞曲,較他音獨(dú)低,用之賓白,又較他音獨(dú)高。填詞者每用此聲,最宜斟酌。此聲利于幽靜之詞,不利于發(fā)揚(yáng)之曲；即幽靜之詞,亦宜偶用、間用,切忌一句之中連用二三四字。蓋曲到上聲字,不求低而自低,不低則此字唱不出口。如十?dāng)?shù)字高而忽有一字之低,亦覺抑揚(yáng)有致：若重復(fù)數(shù)字皆低,則不特?zé)o音,且無(wú)曲矣。至于發(fā)揚(yáng)之曲,每到吃緊關(guān)頭,即當(dāng)用陰字陰字：陰聲字。凡韻尾為元音或無(wú)韻尾的字,為陰聲字。,而易以陽(yáng)字尚不發(fā)調(diào),況為上聲之極細(xì)者乎？予嘗謂物有雌雄,字亦有雌雄。平去入三聲以及陰字,乃字與聲之雄飛者也；上聲與陽(yáng)字,乃字與聲之雌伏者也。此理不明,難于制曲。初學(xué)填詞者,每犯抑揚(yáng)倒置之病,其故何居？正為上聲之字入曲低,而入白反高耳。詞人之能度曲度曲：作曲。者,世間頗少。其握管捻髭之際,大約口內(nèi)吟哦,皆同說(shuō)話,每逢此字,即作高聲；且上聲之字出口最高,入耳極清,因其高而且清,清而且亮,自然得意疾書。孰知唱曲之道與此相反,念來(lái)高者,唱出反氏,此文人妙曲利于案頭,而不利于場(chǎng)上之通病也。非笠翁為千古癡人,不分一毫人我,不留一點(diǎn)渣滓者,孰肯盡出家私底蘊(yùn),以博慷慨好義之虛名乎？