“那時候，曲社都唱過什么戲？”

“就那么幾出，《刺虎》、《游園驚夢》、《斷橋》、《思凡》、《鬧學(xué)》什么的。當(dāng)時勞軍，各部會聯(lián)歡，唱的都是老戲，沒有新編的戲?，F(xiàn)在的小孩子，拉拉幾天琴就要作曲了，就要編新戲了——弄音樂，哪有這么簡單！”老人家忽然發(fā)起感慨來，“我在師范教戲，歸在音樂系。執(zhí)掌音樂系、同時在曲社里兼做文武場的，都是楊蔭瀏。他會彈琵琶，還會吹笛子。他把我唱的戲，都從工尺譜翻譯成五線譜。先讓一個姓葉的學(xué)生來翻，楊蔭瀏自己再做校對；然后讓音樂系的學(xué)生去唱，讓我再走一遍。他做得很認真，足足翻譯了十個旦角戲，印出來給音樂學(xué)院做教材用，我這里還有當(dāng)時的稿本。他用中國樂器來配，翻得很準確，注上各種符號，還寫明『張充和的唱法』，聽說后來還印成了書。”

楊蔭瀏（1899—1984），又一個中國音樂史上“如雷貫耳”的名字。今天一般的讀者，也許無緣讀過他著名的《中國音樂史綱》、《中國古代音樂史稿》和一系列關(guān)于中國民族音樂的著述，但是，一定都聽過二胡曲《二泉映月》和古曲《滿江紅》?！抖吃隆愤@塊中國民族音樂的珍寶，就是楊蔭瀏在一九五○年間，回到故鄉(xiāng)無錫，親自為盲人流浪藝術(shù)家阿炳錄音、記譜而得以傳世的；古曲《滿江紅》，則是一九二○年代由楊蔭瀏以現(xiàn)代簡譜翻譯古譜，并填上岳飛原詞，才得以在民間廣為流傳的。

提起楊蔭瀏，張充和的神色變得活潑起來：“楊蔭瀏啊，他既是我的長輩，我們也是很熟很熟的好朋友。我們一起玩了很久，從云南一直到重慶?！?/p>

我注意到，提到昆曲、音樂和書法，老人喜歡用“玩”這個字眼。

“楊蔭瀏人也很好玩，典型的一個absent-minded（跑神，不專注），我們在昆明的時候就住得近，也在一起做事。記得那時候，他一天到晚在打算盤，我覺得奇怪，問他，他告訴我，他在計算音樂里的節(jié)奏。呵呵，他的算盤打得噼里啪啦響，原來是在給音樂算節(jié)奏！”

屋子里，一時充盈著張先生的笑語歡聲：“我到重慶以前，先在昆明做事，在教育部屬下的教科書編輯委員會，跟沈從文、朱自清他們一起編教材，我管詩詞、昆曲、音樂這一攤，沈先生管現(xiàn)代小說，朱自清管散文。那時候西南聯(lián)大剛成立不久，沈從文同時在西南聯(lián)大任教，我就和我三姐他們一家住在一起。我們花二十多塊錢租了一個大佛堂，有四間小房可住人。前樓是沈從文一家，我住后樓；楊蔭瀏剛從后方來，住在旁樓；在西南聯(lián)大管行政的楊振聲，住另一個旁樓。我們幾家人那時候吃、住都在一起。楊蔭瀏在昆明學(xué)校教音樂和算學(xué)，每天夾著個本子急匆匆跑去上課，房門永遠不鎖，見什么人都點點頭，說：『對不起，對不起！』其實我知道他心里總是在想事。有一回我和楊振聲、梅貽琦幾個人，老遠的跑到昆明學(xué)校去看他，他看見我們，點點頭就走過去了，我們只好直接到他房間去了——他的房門永遠開著的，過了好一會兒他才恍然想起我們是他的客人，慌忙從外面跑回來，連說：『對不起，對不起！』”

張先生說著呵呵笑起來，“楊蔭瀏研究的樂理方面的事情，我一點都不懂。他本來是學(xué)科學(xué)出身的，聽說從前在燕京大學(xué)，他教的不全是文科，還有理科。他的笛子吹得很不錯，經(jīng)常為我們唱戲吹笛子，一板一眼的，很講究?？伤粫城?，吹什么都得看譜，所以他把我唱的很多昆曲唱段都翻成了五線譜。他是很虔誠的基督徒，為很多贊美詩作曲，可是，他從來不向我傳教。我的一個侄女當(dāng)時和我住在一起，也信教，倒是一天到晚地向我傳教?！?/p>