另一篇《九十九度中》，亦是林徽因的名篇。小說將亂世里的日常生活切割再重組，破碎之中充滿意趣。用李健吾評(píng)論它的話便是：“作者把一天的形形色色披露在我們眼前，沒有組織，卻有組織；沒有條理，卻有條理；沒有故事，卻有故事，而且那樣多的故事；沒有技巧，卻處處透露匠心?！?/p>

再有就是小說《模影零篇》，是由四個(gè)短篇《鍾綠》《吉公》《文珍》《繡繡》組成。因四篇作品的主人公都有生活原型參照，遂成系列。亦是于微處著筆，展露人性固守與突破之掙扎。一篇一篇讀下來，看似溫靜，實(shí)則激烈。看似清淡，實(shí)則絢爛。但皆極深邃。

散文、劇本及其他創(chuàng)作方面。

林徽因最知名的散文大約便是徐志摩去世之后所焚心撰寫的那篇《悼志摩》了。哀慟赤忱，恰如她當(dāng)年評(píng)價(jià)蕭乾的《蠶》一般，真真是“用感情寫作的”，寫得熱烈深摯。林徽因的散文林林總總不過六七篇。大約包括《悼志摩》《蛛絲和梅花》《窗子以外》《山西通信》《唯其是脆嫩》《究竟怎么一回事》《紀(jì)念志摩去世四周年》等。

林徽因雖然正式的散文作品極少，但她的文學(xué)素養(yǎng)和藝術(shù)氣質(zhì)也無可避免地滲透到了她的建筑學(xué)術(shù)文章當(dāng)中，當(dāng)中的若干片段，寫得一樣是文采斐然，全無尋常學(xué)術(shù)文章之刻板艱澀，寫得極動(dòng)情。

而劇本創(chuàng)作的數(shù)量則更是少之又少，而今發(fā)現(xiàn)的，僅有一個(gè)未完成的劇本殘篇《梅真同他們》。在劇本創(chuàng)作尚不如而今成熟的民國(guó)時(shí)期，林徽因的《梅真同他們》已算是極難得的作品，可謂是“未完成的杰作”。

當(dāng)年，看過林徽因劇本的美學(xué)大家朱光潛先生曾這樣評(píng)說此劇本：“現(xiàn)在話劇中仍留有不少的‘文明戲’的惡趣，一般人往往認(rèn)不清Dramatic與Theatrical的分別，祇求看一個(gè)‘鬧臺(tái)戲’，林徽因女士的輕描淡寫是悶熱天氣中的一劑清涼散。”

另，林徽因?qū)懡o親友的書信存世若干。皆是私信。文學(xué)價(jià)值自然是有的，但最可貴的是林徽因書信的存世給后生為林徽因立傳提供了極寶貴的一些材料和證據(jù)。這當(dāng)中，方可讀到最真的、亦是最動(dòng)人的那個(gè)林徽因。

談?wù)摿只找虻奈膶W(xué)創(chuàng)作，不得不提及當(dāng)時(shí)北平極重要的一個(gè)文學(xué)流派：京派。京派文學(xué)文風(fēng)淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義，表現(xiàn)主觀個(gè)性和悲憫情懷。在敘述中融入詩性的追求、在寫實(shí)中彌漫著浪漫的氣息是京派小說文體的突出特征。

形成于特殊時(shí)期的京派文學(xué)作家們，主要以接手的《大公報(bào)》“文藝”副刊和先后出刊的雜志《學(xué)文》《水星》《文學(xué)雜志》為創(chuàng)作園地。聚集了包括周作人、沈從文、廢名、凌叔華、朱光潛、蕭乾、李健吾、卞之琳、何其芳和林徽因等諸多作家。

雖林徽因較之周作人、沈從文等文學(xué)大師尚少建樹，但其活躍程度必定是令人矚目的。因此，蕭乾先生后來這樣說道林徽因之于京派文學(xué)的地位：“她又寫，又編，又評(píng)，又鼓勵(lì)大家。我甚至覺得她是京派的靈魂。”贊譽(yù)雖重，卻也不為過。

林徽因一生文學(xué)作品數(shù)量不多，詩作六十余首，散文小說數(shù)篇，未完成劇本有一。但基本都是文學(xué)中的經(jīng)典，實(shí)在難得。正是這為數(shù)不多的作品，讓林徽因在文壇占得一席之地，且得盛名。

這些作品，構(gòu)筑成一方寂靜之地，是獨(dú)屬于林徽因的“蘇州園林”?？v稀疏，卻蔥郁，任熱愛林徽因的青年們悉心守護(hù)，至死不渝。

關(guān)于她的文學(xué)創(chuàng)作，大約便是這樣了。