之所以說浪費(fèi),意思是,布洛克身為一個(gè)靠寫書賣錢的類型小說家，題材即金錢，較合理的方式是，他應(yīng)該想辦法把這三件罪案分別寫成三本書(甚至三本以上)，賣三次錢，而不是這么慷慨一本書全用掉。

至于冒險(xiǎn),指的是,布洛克讓斯卡德不負(fù)死去之人的付托，矢志要逮出兇手，然而，在破案同時(shí)，另外兩樁丑聞很難避免也得跟著曝光。我們知道，丑聞的發(fā)生，有時(shí)純是當(dāng)事人的罪惡所造成，但也往往來自當(dāng)事人的不幸與無奈，對(duì)這樣不幸而且又沒殺人且長期飽受丑聞和勒索所折磨的人，揭開他來公平嗎?符合正義和人情嗎?斯卡德便得如此時(shí)時(shí)行走在信念和良心的刀鋒上頭，在慷慨破案和傷及無辜中痛苦地抉擇。

傷及無辜,這會(huì)違反類型讀者對(duì)實(shí)質(zhì)正義的簡單期待，違反讀者的期待超過某個(gè)臨界點(diǎn)，懲罰便伴隨而來——類型讀者的懲罰簡單有效而且很容易辦到，那就是不買你寫的書了，這對(duì)類型小說家而言，肯定是致命一擊。

于是,我們便了解了,類型小說的意識(shí)形態(tài)和情節(jié)內(nèi)容為什么總是簡單且保守——他們不能沒事冒險(xiǎn)，不能“試驗(yàn)他們的主”讀者，小說家要保有寫作的自由，便得承受損失財(cái)富的危險(xiǎn)。

只是,方便的路走慣了,人會(huì)變懶；容易的事做多了，人會(huì)變笨；想的寫的盡是簡單保守的東西，作品會(huì)變壞變無趣，因此，也就難怪類型小說家最好的作品往往出現(xiàn)在他前三本書之中，甚至就是第一本。

兩名小說家的兩個(gè)有趣例子

在財(cái)富和作品水平中二選一,固然，大多數(shù)的類型作家可能并不那么在乎自己的東西是否愈寫愈壞，但人世間畢竟不全然這么灰黯，還是有些人在乎的，布洛克顯然便是其中一個(gè)。

熟讀馬修·斯卡德系列的人都不難發(fā)現(xiàn)，布洛克總不肯“聰明”地避開難題，援引類型小說所允許且慣用的“破案=正義”的簡易公式進(jìn)行，他總?cè)滩蛔“菏淄щy或甚至泥淖深處走去，問一些看來徒勞無功、他自己也無力回答的問題，包括生死的問題，包括終極正義的問題，包括人的種種處境問題云云。

在《刀鋒之先》一書之中，布洛克寫了一段非常有意思的對(duì)話大致如此：當(dāng)時(shí)，斯卡德的查案陷入泥淖，他有一種拿人錢財(cái)卻無力替人 消災(zāi)的懊惱，他那本書里的女友前共產(chǎn)黨員薇拉安慰他：“你做了工作了。”(You ve done your work.)斯卡德用了work這個(gè)詞的雙關(guān)語來回答，work，物理學(xué)上我們稱之為“功”，公式是力量和距離的乘積，比方說一物重二十磅，你往前推了六尺，你就等于做了一百二十尺磅的“功”。斯卡德說，而他所做的卻像是推一堵墻，推了一整天也沒能讓它移動(dòng)分毫，因此，盡管你是拼盡了全力，你就是沒有做成任何的“功”。

這讓我想到另一位了不起的小說家格雷厄姆·格林在他小說《輸家全拿》(Loser Takes All，或譯《賭城緣遇》)中一個(gè)有趣的發(fā)想：書中的主人翁流落到賭城，偶爾從一個(gè)老頭手中得到一個(gè)必然贏錢的賭法，但這個(gè)最后必然大贏的賭法非常詭異磨人，它必須先挨過一定階段的輸錢，只能輸不能贏，而且明知是輸亦一步也不能省——我記得寫小說也是格林迷的朱天心引用過這個(gè)例子，據(jù)說她在新小說能順利開筆之前，總要經(jīng)過同樣短則數(shù)日長則數(shù)星期的枯坐思索(在小說題材業(yè)已鎖定的狀況下)，明知一無所獲仍得每天帶著書、草稿本和筆到寫作的咖啡館報(bào)到，她的口頭禪便是：“去輸錢。”

這兩個(gè)有趣小說家的有趣例子,其中有一點(diǎn)是一致的：那就是解決困境的階段性不均勻，它不是“一分耕耘一分收獲”式的每投一分心力就有一分進(jìn)展，相反的，在過程中你像整個(gè)人浸泡在仿佛無際無垠的困境之中，除了困惑和徒勞之外什么也沒有，然后忽然有一天墻開始動(dòng)了，賭錢的輪盤開始跳出你押的數(shù)字來。

兩個(gè)例子的不同點(diǎn)在于,格林讓我們看到辛苦長路末端的光明終點(diǎn)，你挨夠了輸錢便能瞬間大贏，布洛克則不給我們?nèi)魏未_切的答案，你推的極可能就是一堵根本不會(huì)動(dòng)的墻。