這個大膽妄為的開端是繪畫藝術較重要的一個部分。我們不要野心太大。我們并不希冀傳世之作。能夠在一盒顏料中其樂陶陶，我們就心滿意足了。而要這樣，大膽則是唯一的門券。

我不想說水彩顏料的壞話?？墒菍嵲跊]有比油畫顏料更好的顏料了。首先，你能比較容易地修改錯誤。調色刀只消一下子就能把一上午的心血從畫布上“鏟”除干凈；對表現過去的印象來說，畫布反而來得更好。其次，你可以從各種途徑達到自己的目的。假如開始時你采用適中的色調來進行一次適度的集中布局，爾后心血來潮時，你也可以大刀闊斧，盡情發(fā)揮。最后，顏色調弄起來真是太妙了。假如你高興，可以把顏料一層一層地加上去，你可以改變計劃去適應時間和天氣的要求。把你所見的景象跟畫面相比較簡直令人著迷。假如你還沒有那么干過的話，在你歸天以前——不妨試一試。

當一個人開始慢慢地不感到選擇適當的顏色、用適當的手法把它們畫到適當的位置上去是一種困難時，我們便面臨更廣泛的思考了。人們會驚訝地發(fā)現在自然景色中還有那么許多以前從未注意到的東西。每當走路乘車時，附加了一個新目的，那可真是新鮮有趣之極。山丘的側面有那么豐富的色彩，在陰影處和陽光下迥不相同；水塘里閃爍著如此耀眼奪目的反光，光波在一層一層地淡下去；表面和邊緣那種鍍金鑲銀般的光亮真是美不勝收。我一邊散步，一邊留心著葉子的色澤和特征，山巒那迷夢一樣的紫色，冬天的枝干的絕妙的邊線，以及遙遠的地平線的暗白色的剪影，那時候，我便本能地意識到了自己。我活了四十多歲，除了用普通的眼光，從未留心過這一切。好比一個人看著一群人，只會說“人可真多啊”一樣。

我以為，這種對自然景色觀察能力的提高，便是我從學畫中得來的最大樂趣之一。假如你觀察得極其精細入微，并把你所見的情景相當如實地描繪下來，結果畫布上的景象就會驚人的逼真。

嗣后，美術館便出現了一種新鮮的——至少對我如此——極其實際的興趣。你看見了昨天阻礙過你的難點，而且你看見這個難點被一個繪畫大師那么輕而易舉地就解決了。你會用一種剖析的理解的眼光來欣賞一幅藝術杰作。

一天，偶然的機緣把我引到馬賽附近的一個偏僻角落里，我在那兒遇見了兩位塞尚的門徒。在他們眼中，自然景色是一團閃爍不定的光，在這里形體與表面并不重要，幾乎不為人所見，人們看到的只是色彩的美麗與諧和對比。這些彩色的每一個小點都放射出一種眼睛感受得到卻不明其原因的強光。你瞧，那大海的藍色，你怎么能描摹它呢？當然不能用現成的任何單色。臨摹那種深藍色的唯一辦法，是把跟整個構圖真正有關的各種不同顏色一點一點地堆砌上去。難嗎？可是迷人之處也正在這里！

我看過一幅塞尚的畫，畫的是一座房里的一堵空墻。那是他天才地用最微妙的光線和色彩畫成的?，F在我常能這樣自得其樂：每當我盯著一堵墻壁或各種平整的表面時，便力圖辨別從中能想象出的各種各樣不同的色調，并且思索著這些色調是反光引起的呢，還是出于天然本色。你第一次這么試驗時，準會大吃一驚，甚至在最平凡的景物上你都能看見那么許多如此美妙的色彩。