“唱到‘則為俺生小嬋娟’一句，她才慢慢地站起來(lái)，邊唱邊做的走出了桌子。這以后就要用身段來(lái)加強(qiáng)她的‘春困’心情了。等唱到‘和春光暗流轉(zhuǎn)’一句，就要把身子靠在桌子邊上，從小邊轉(zhuǎn)到當(dāng)中，慢慢往下蹲，蹲了起來(lái)，再蹲下去。這樣的蹲上兩三次，可說(shuō)是刻畫(huà)得最尖銳的一個(gè)身段了。這是南北相同的一個(gè)老身段，我從前也是照樣做的。后來(lái)我對(duì)它有了改動(dòng)的企圖，是根據(jù)了這樣兩種理由：（一）我的年紀(jì)一天天地老起來(lái)了，再做這一類(lèi)的身段，自己覺(jué)得也太過(guò)火一點(diǎn)吧。我本想放棄了不唱它，又因?yàn)檫@是很有意義的一出戲。它能表現(xiàn)出幾百年前舊社會(huì)里的一般女子，受到舊家庭和舊禮教的束縛苦悶；在戀愛(ài)上渴望自由的心情是并無(wú)今昔之異的。再拿藝術(shù)來(lái)講，這是一出當(dāng)年常唱的戲。經(jīng)過(guò)許多前輩們?cè)谏矶紊虾谋M無(wú)數(shù)心血，才留下來(lái)這樣一個(gè)名貴的作品。我又在這戲上下過(guò)不少的工夫，單單為了年齡的關(guān)系就把它放棄了不唱，未免可惜。（二）照我的理解，杜麗娘的身份，十足是一位舊社會(huì)里的閨閣千金。雖說(shuō)下面有跟柳夢(mèng)梅夢(mèng)中相會(huì)的情節(jié)，到底她是受著舊禮教束縛的少女，而這一切又正是一個(gè)少女的生理上的自然的要求。我們只能認(rèn)為這是杜麗娘的一種幻想，絕不是蕩婦淫娃非禮的舉動(dòng)。這是少女的‘春困’跟少婦的‘思春’是有著相當(dāng)?shù)木嚯x的，似乎也不一定要那樣露骨地描摹。所以我最后的決定，是保留表情部分，沖淡身段部分。

“抗戰(zhàn)勝利之初，觀眾因?yàn)橛邪四隂](méi)有見(jiàn)著我了，很想看我的表演。我離開(kāi)了觀眾很久，也想在臺(tái)上跟他們見(jiàn)面?？墒悄媳钡慕煌ㄟ€沒(méi)有恢復(fù)，我的這班老團(tuán)員，遠(yuǎn)在北京，不能到上海來(lái)跟我合作演出。沒(méi)有徐蘭沅的胡琴和王少卿的二胡，京戲我是唱不成的。正巧姜妙香和俞振飛兩位都在上海，加上仙霓社全班演員，就在美琪大戲院表演了一期昆曲。規(guī)定四天戲碼是：（一）《刺虎》，（二）《游園驚夢(mèng)》，（三）《思凡》、《斷橋》，（四）《奇雙會(huì)》。來(lái)回倒著唱了好幾回，《游園驚夢(mèng)》的次數(shù)唱得不少。我在那時(shí)開(kāi)始把我的新的理解做了初步的嘗試。我看臺(tái)下的反映，并不以為我減掉了部分的身段，就破壞了整個(gè)的劇情。到了去年，我在上海中國(guó)大戲院演出，我把保留下來(lái)的身段，進(jìn)一步再?zèng)_淡了一些。把這‘和春光暗流轉(zhuǎn)’的身段，改成轉(zhuǎn)到桌子的大邊，微微做一斜倚而又慵懶的樣子，再加上一個(gè)抖袖，就此結(jié)束了這一句的動(dòng)作。

“我來(lái)總結(jié)一下。我現(xiàn)在唱《驚夢(mèng)》的身段，如果對(duì)照從前的話，是減掉的地方比較少，沖淡的地方比較多。同時(shí)我也按照詞意添了一些并非強(qiáng)調(diào)春困一方面的身段。這說(shuō)明了我這樣的改動(dòng)，是想加強(qiáng)表情的深刻，補(bǔ)償身段的不足的。本界的青年藝人們，如果照著老路子的做法，我也并不反對(duì)?？墒嵌披惸锏纳矸荩瑧?yīng)該先要認(rèn)清，千萬(wàn)不可做過(guò)了頭。弄成蕩婦思春，那就大大地遠(yuǎn)離了她的身份，而且違背了原作者湯顯祖的用意了。

“《驚夢(mèng)》里堆花的形式，南北稍有不同。北方的花神是一對(duì)一對(duì)地上場(chǎng)，每一對(duì)出來(lái)單獨(dú)做些舞蹈姿勢(shì)。南方的是集體同上。唱的曲子，也有一點(diǎn)區(qū)別。