西毒何殤

戴眼鏡的老民工

工地有三四個老頭

老得就像是

剛從土里

挖出來

干活很慢

一個栽警示牌的小坑

需要挖一整個上午

沒辦法，

工頭說：

已經(jīng)找不到年輕人了。

他們很少抽煙

埋頭

緩慢地

挖土

他們沒了土地

玉米

被挖掘機碾壓在土里

還有一些墳

挪到

更靠近河的那邊

他們從夏天

干到春天

整個冬天

都在挖土

我每天都能見到他們

跟那些爬腳手架干活的

年輕人不同

他們只在平地上挖土

不戴安全帽

卻戴著眼鏡

每一個

都把眼鏡

用細繩子綁在頭上

我從沒用繩子

綁過眼鏡

如果滑下來

我就用多余的手

把它

推上去

2013年

80后第三位5.0推薦者出現(xiàn)了，前兩位是我的學(xué)生，后一位是長安詩歌節(jié)的同仁。其實他們飽受了我更多的苛求，一則我還是愛我做教師的名譽，二則同仁之詩真是聽得耳朵起老繭了。年輕而居上者，其蓄勢必厚。本詩是全方位的好，可做口語詩教科書，其詩中散發(fā)出的“我”與這三位老民工的平等氣息，是我最為欣賞的，沒有俯瞰眾生，就是生而平等！

秦巴子

教堂

迄今我只去過三次教堂

三年前的冬天在哈爾濱

著名的索菲亞大教堂門前廣場

拍了幾張照片是因為那個建筑

然后相機就凍住了

零下三十多度

同行的朋友們進去取暖

而我獨自回到了車上

我不是個有信仰的人

我覺得不配得到

上帝的庇護

還有一次在教堂門口

等一個在做禮拜的朋友

他要買房還差點銀子

他是個虔誠的教徒

我沒讓他打借條

另一次也是冬天

我進入教堂里面

拍攝莊嚴的洗禮儀式

管風(fēng)琴奏響圣樂的時刻

我也有了受洗的感覺

但在那些互相信賴的兄弟姐妹中間

我是個外人，像個客人

他們手捧圣體而我手握攝像機

感覺到心地荒涼之冷

我悄然退了出來

大口呼吸著外面的陽光

在小販的叫賣聲中

喝了碗暖身的胡辣湯

但我沒有告訴剛剛受洗的朋友

金牌詩人第二個“搶七”，既是金牌含金量的有力后證，又說明詩人沒有躺在這塊沉甸甸的金牌上。在長安詩歌節(jié)《新世紀詩典》兩周年“懇談會”上，同仁們再次令我感動。細數(shù)自己每首推薦詩，并自行排了序，我替老秦排的是（他表示同意）：《小春天》居首，《馬賽克》居末，本詩可以居中，說明狀態(tài)正常。高頻次推薦的壓力，只有當事人最清楚，可謂“幸福的壓力”。

吳投文

養(yǎng)狗記

養(yǎng)狗之后

我的性情有所變化

在不知不覺中

我變得像它的父親

而它的母親

也由我一身兼任

我還是它的同伴

和教師

充當一個陪襯者

讓它成為主角

這當然還不夠

我需要學(xué)習(xí)它的語言

到把這門外語混熟的時候

我已經(jīng)忘記自己的語言

有時候看起來還像它的戀人

這怎么說呢

在它清澈的眼睛里

我的影子像一團火焰

有時它躲進黃昏的柵欄里

獨個兒眺望童話里的替身

我也在眺望自己的替身

卻無法跨越一道火的柵欄

要理解一只狗并不容易啊

當我受困于自己的內(nèi)心

它領(lǐng)著我慢慢往回退

退回到原始的空白之中

2012年

“養(yǎng)狗之后/我的性情有所變化”——不是要制造自己選詩的神話，只是想說出實情。當吳投文在《新世紀詩典》惠州詩會晚間朗誦時一張口，我已經(jīng)大致決定要收購本詩。一個詩人是不是在良好的感覺中寫，聽一下開頭便知道。詩江湖時代，吳投文只是邊緣詩人；《新世紀詩典》時代，他一躍成為優(yōu)秀詩人。窺一斑而知全豹，兩年來，現(xiàn)代詩一刻也沒有停止前進的步伐。