這里附帶介紹一下，稼軒詞集中有一首著名的閨情詞《祝英臺(tái)令·晚春》，大約是他中年居官時(shí)（亦即為州郡長(zhǎng)官游宦大江南北期間）所作。但因創(chuàng)作的時(shí)間和地點(diǎn)無(wú)可確考，鄧廣銘先生《稼軒詞編年箋注》只好把它排在《江淮兩湖之什》的末尾。這是辛棄疾婉約詞的主要代表作，必須予以介紹：

寶釵分，桃葉渡。煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，倩誰(shuí)喚、流鶯聲住。

鬢邊覷。試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：“是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解、帶將愁去！”

這是一首由男子代閨中女子言情（即所謂代言體）的閨怨詞。它通篇寫一個(gè)女子在春末時(shí)因景傷情，苦苦思念和埋怨久游不歸的情郎的種種情狀。

詞的上片，寫情人去后閨中的冷落。先回憶南浦相別時(shí)的凄迷情景，后描述別后女子慵懶無(wú)聊的傷感情態(tài)。下片先寫女子苦盼情人回歸的一連串癡迷行為，然后以羅帳燈昏，夢(mèng)中發(fā)怨春之語(yǔ)作結(jié)。此詞哀婉纏綿，將閨怨之情推到極致。此詞因?yàn)閷懙氖情|情，必須符合“兒女情長(zhǎng)”的藝術(shù)特征，所以詞風(fēng)由作者平素的慷慨豪壯一轉(zhuǎn)而變?yōu)槔p綿悱惻，寫得柔情萬(wàn)種，女態(tài)十足，在以雄深雅健為主導(dǎo)審美傾向的稼軒詞集中堪稱別調(diào)，表明辛棄疾作為詞壇巨匠能剛能柔，亦豪亦婉，風(fēng)格多樣化，具有大家風(fēng)范。清人沈謙評(píng)論說(shuō)：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測(cè)。”（《填詞雜說(shuō)》）

這首詞本來(lái)就是閨怨詞，它形象鮮明，意境完整，自是一件不能拆碎的精美藝術(shù)品，從中找不出什么“政治寄托”的痕跡。可是古來(lái)對(duì)此詞的解釋頗有歧義。有人認(rèn)為它是借閨怨以言志。如果要這樣理解，見(jiàn)仁見(jiàn)智，也未嘗不可。有人從此詞總的意象上去體會(huì)它，說(shuō)它是傷悼時(shí)局的衰落，盼望政治好景到來(lái)。這樣按象征意義來(lái)解釋詞意，雖未必是作者的初衷，但總可以說(shuō)是讀者聯(lián)想的自由。不過(guò)，如果像某些古代學(xué)者那樣穿鑿附會(huì)地指實(shí)什么啼鶯喻“小人得志”，點(diǎn)點(diǎn)飛紅是“傷君子之棄”等等，那就顯得荒謬不足信了。至于南宋末年張端義喜歡編造詩(shī)人詞家創(chuàng)作“本事”的近于小說(shuō)的《貴耳集》進(jìn)行無(wú)聊附會(huì)，硬說(shuō)此詞是寫作者與一呂姓女子的私情，那就更與詞意不合，毫無(wú)事實(shí)根據(jù)，前人對(duì)此已經(jīng)駁正，這里就不作具體介紹了吧。