“所有的愁都是強說愁”

《文周》：有沒有和制作人的感受特別不一樣、很抗拒的時候？

宋冬野：有這樣的過程。比如說《六層樓》那首歌，剛出來的時候極度抗拒，我天，這首歌怎么能做成這樣，太過分了，為什么？后來就接受了，而且覺得它特別好。韋偉給我解釋了前面為什么要“嘣嘣嘣”，就是要把一件比較悲傷的事兒刻意地做得快樂一點。我覺得這么做是對的，好像更能隱藏自己的情緒，就覺得特別好。最開始寫歌，老覺得必須要把什么東西都表達得特別細致，把故事描繪得特別清晰，讓所有人都知道這是怎么回事兒；后來就學會了隱藏，學會了幾個字出來，大家都不知道什么意思。

《文周》：之前努力去表達是為什么？后面去隱藏又是為什么？

宋冬野：想表達是因為，想讓更多人聽到這個歌兒，想讓更多人喜歡它；不想表達就是因為不想讓更多人聽到那個歌兒了。

《文周》：最初特別“想讓更多的人喜歡”這種想法大概是什么階段？

宋冬野：倒霉的時候，窮的時候，演小酒吧的時候。那個時候你要說不想火，絕對是假話，就看你想火的心有多大了，或者說，你怎么表達想火的這種感覺。我覺得我那個時候還是沒有太散德行，沒有天天地捧誰的屁股，頂多是在歌兒里……很多歌后來沒收到專輯里也是因為這個，湊詞兒湊得太多了。比如說為了押韻，特地搞一個自己都不知道什么意義的詞兒，像《六月末》，那首歌基本上都是湊詞兒湊出來的。

《文周》：“夏天的輪廓”。

宋冬野：對對對，對對對對對對！你完全不知道為什么要用那個詞兒。

《文周》：什么時候覺得可以隱藏自己了？

宋冬野：《安和橋》之后。那首歌一直想寫，一直寫不出來，總結原因，我想把安和橋那點事兒全寫出來，然后就真的寫不出來了。后來就用了“那些夏天”，就過去了，回不來就回不來了，沒有把它們表達出來也沒覺得舍不得，反而覺得那是一件讓自己很興奮的事兒。

《文周》：用“那些夏天”把你所有想表達的那些事兒一筆帶過了？

宋冬野：對對對。漸漸地明白，越看起來不知所云的歌，可能越有它的故事在里面，它可能更深。所有的愁都是強說愁。

《文周》：只要說出來就是強說愁，不說才是真的愁？

宋冬野：對。就像有時候聊貓，可能是我生活的一個借口。掩飾自己的假大空，掩飾自己生活的麻木，掩飾自己的懶惰，掩飾很多不想表現(xiàn)出來的東西。然后就，啪，放一張貓的照片，很美好很美好。