意外出土的驚艷

海頓：第一號(hào)Ｃ大調(diào)大提琴協(xié)奏曲

Haydn: Cello concerto No. 1 in C major

大提琴是古老的樂(lè)器，然而其獨(dú)奏和主奏的地位，卻花了很長(zhǎng)時(shí)間才建立起來(lái)。

巴洛克音樂(lè)中，有一個(gè)部分是“數(shù)字低音”，意味著低音伴奏因?yàn)橐勒展潭Ｊ椒磸?fù)滑動(dòng)，所以不必一個(gè)個(gè)音符譜寫(xiě)，用簡(jiǎn)化的數(shù)字代表就可以了?！皵?shù)字低音”的存在，對(duì)音域較低的樂(lè)器，當(dāng)然產(chǎn)生了很糟糕的影響，作曲家根本不會(huì)想到要用心處理低音聲部，草率寫(xiě)寫(xiě)連串?dāng)?shù)字就交代過(guò)去了。

低音部不受重視，所以在今天樂(lè)團(tuán)里最低、最厚重的弦樂(lè)器——低音提琴還沒(méi)有出現(xiàn)，大提琴就是弦樂(lè)家族中的低音力量，難免也就被隨便處置了。這種背景說(shuō)明了巴赫六首無(wú)伴奏組曲的存在，是一件多么稀奇的事。

現(xiàn)代學(xué)大提琴的人，慶幸自己有巴赫六首無(wú)伴奏組曲可以拉。馬友友小時(shí)候?qū)W琴，就是靠每天拉兩小節(jié)巴赫無(wú)伴奏慢慢累積技巧的。不過(guò)學(xué)大提琴的人，畢竟還是躲不掉一層深刻的遺憾——看到別人學(xué)別種樂(lè)器到一定程度，總是會(huì)找到莫扎特的作品作為進(jìn)階的象征，同時(shí)享受莫扎特音樂(lè)中流暢優(yōu)美的旋律，自?shī)蕣嗜恕＿@時(shí)卻發(fā)現(xiàn)奇怪，為什么沒(méi)有莫扎特寫(xiě)給大提琴的曲子呢？

莫扎特六歲開(kāi)始作曲，三十五歲去世，不到三十年的時(shí)間，寫(xiě)作了長(zhǎng)長(zhǎng)短短總數(shù)高達(dá)六百多首的作品，作品中用到了當(dāng)時(shí)所有的樂(lè)器。他還為當(dāng)時(shí)的一種新樂(lè)器——單簧管譜寫(xiě)了許多深刻動(dòng)人的曲子，讓單簧管的地位快速提升。可是那么多作品中，莫扎特真正專(zhuān)門(mén)為大提琴而寫(xiě)，讓大提琴主奏的，加起來(lái)竟然只有十二小節(jié)！

稍微可以彌補(bǔ)一下大提琴手與莫扎特?zé)o緣遺憾的，是和莫扎特同時(shí)代另外一位大家——海頓，倒是跟大提琴關(guān)系密切。海頓服務(wù)的宮廷主人中，有一位熱衷學(xué)習(xí)大提琴，因而責(zé)成宮廷樂(lè)長(zhǎng)海頓幫他寫(xiě)了許多大提琴曲。不過(guò)，從留下來(lái)的樂(lè)曲判斷，這位主人大提琴演奏的技術(shù)，恐怕長(zhǎng)期沒(méi)有什么突破。影響所及，讓海頓將近兩百首的大提琴曲，絕大多數(shù)比較像是練習(xí)曲，適合給學(xué)生磨煉技巧，卻缺乏舞臺(tái)表演所需的華麗與光彩。