如果劇本中的背景故事強而有力，那么此劇本前景故事的動作線則可以充滿各種可能性。標準的上進式動作是按部就班地漸近至高潮的戲劇動作線，只有在第二、第三幕的開端稍作停頓，以便設(shè)置變因，來推展后續(xù)的動作。專注于背景故事的創(chuàng)作，作者可以在人物的塑造上投入更多的時間，盡管其并不是推動情節(jié)或?qū)驊騽「叱彼匦璧?。路易·馬勒（Louis Malle）的《與安德烈晚餐》（My Dinner with Andre，1982）是這類替換的絕佳范例，還有他和讓- 克勞德·卡里爾（Jean-Claude Carriere）合編的《五月傻瓜》（May Fools，1990）也相當有趣。這兩部電影干脆撇開上進式動作，專心經(jīng)營人物。

我們在第四章將會提到，如果編劇不采用三幕劇的形式創(chuàng)作，劇本中的人物與結(jié)構(gòu)都會給人更開放的感覺。而如果編劇替換掉上進式動作，也會產(chǎn)生類似的效果。但此時編劇必須特別注意人物及對白的表現(xiàn)，人物和對白就是新的“劇情”。對白必須有力量，有光彩，充滿驚喜。不然觀眾必然會感到平淡乏味。