避免讓觀眾感到無(wú)聊　如果觀眾開(kāi)始打呵欠，這便是剪輯師最嚴(yán)重的罪過(guò)。失敗的剪輯讓觀眾心不在焉、雙眼迷茫。他們因此會(huì)更加注意到影片的失誤和問(wèn)題。

避免重復(fù)　不僅是在故事的講述上，在視覺(jué)上也應(yīng)避免重復(fù)。如果因?yàn)橐恍﹫?chǎng)景的需要而不得不剪切回雷同的鏡頭，那么你每次都應(yīng)該把它剪得更短。因?yàn)槟悴](méi)有向觀眾展示新的信息。

避免讓觀眾感到迷惑　尤其是觀眾的方位感，剪輯師應(yīng)盡快確定演員或物體在場(chǎng)景中的位置，如果隨后有新演員進(jìn)入了該場(chǎng)景，應(yīng)重建他和其他演員的關(guān)系。

把影片看做是一系列的節(jié)奏弧線　無(wú)論是個(gè)別場(chǎng)景還是整部影片，你都要從一個(gè)水平面上開(kāi)始，接著升向高潮，然后必須放慢節(jié)奏，從頭再來(lái)，因?yàn)橛捌l(fā)展到高潮之后便無(wú)法延伸到更高的水平。如果你滯留在一個(gè)水平面上，即便影片充滿了各種聲色、各式戲劇性場(chǎng)景，都不會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生持續(xù)的吸引力。如何讓電影有趣？關(guān)鍵就看你怎么架構(gòu)它的高潮和低谷?！　　　?/p>

此時(shí)無(wú)聲勝有聲　沉默和靜止的效果往往勝于語(yǔ)言和動(dòng)作。剪輯中常常遇到停頓、觀望以及等待的場(chǎng)景。一段對(duì)話場(chǎng)景中的靜默所創(chuàng)造出的緊張感不亞于警匪追逐的場(chǎng)面。

盡可能在運(yùn)動(dòng)中剪切　如果有可能，單個(gè)鏡頭乃至整個(gè)場(chǎng)景都應(yīng)該在持續(xù)的運(yùn)動(dòng)中開(kāi)始和結(jié)束。因?yàn)檫@些鏡頭的轉(zhuǎn)換能使剪切顯得天衣無(wú)縫，并且在同時(shí)保持了場(chǎng)面的連續(xù)性。

初剪宜長(zhǎng)不宜短　因?yàn)閯h減比添加容易。

追尋情感效果　剪切要捕捉演員的眼神或其他出自演員內(nèi)心世界的微妙的表達(dá)。表演中細(xì)微的變化能透露他們深沉的感情。

弄明白怎樣糾正錯(cuò)誤而不矯枉過(guò)正　一種改變會(huì)對(duì)影片的整體價(jià)值和立意產(chǎn)生多米諾骨牌效應(yīng)?！　　?/p>