一九二三年，亂步撰寫(xiě)了《兩分銅幣》與《一張收據(jù)》兩篇推理短篇，最先寄給曾經(jīng)發(fā)表過(guò)推理文學(xué)評(píng)論的文藝評(píng)論家馬場(chǎng)孤蝶，請(qǐng)他批評(píng)并介紹刊載雜志，但是，一直沒(méi)有回應(yīng)，亂步索回改投《新青年》，主編森下雨村閱讀后，疑是歐美作品的翻案，請(qǐng)當(dāng)時(shí)在《新青年》撰寫(xiě)法醫(yī)學(xué)記事的醫(yī)學(xué)博士小酒井不木（之后也撰寫(xiě)推理小說(shuō)）鑒定。

于是，一九二三年四月，《兩分銅幣》與小酒井不木的推薦文同時(shí)被刊出，獲得好評(píng)，繼之七月，《一張收據(jù)》也被刊載，從此，亂步的人生一帆風(fēng)順。

亂步的出場(chǎng)，證明了日本人也有能力撰寫(xiě)與歐美相媲美的推理小說(shuō)。由此，欲嘗試的挑戰(zhàn)者或追隨者相繼而出。不到幾年，以《新青年》為根據(jù)地，偵探小說(shuō)在大眾文壇上確立了一席之地，與時(shí)代小說(shuō)、現(xiàn)代小說(shuō)鼎足而立。

但是，《新青年》所刊載的推理小說(shuō)，以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)分類，本格推理作品并不多，絕大多數(shù)為重視結(jié)尾意外性的準(zhǔn)本格及現(xiàn)實(shí)生活中的非現(xiàn)實(shí)奇談等，這些作品有其共同特征，就是故事的耽美性、傳奇性、異常性、虛構(gòu)性、浪漫性。

話說(shuō)江戶川亂步，一九二四年因工作繁忙，只在《新青年》發(fā)表兩篇短篇，十一月為了專心推理創(chuàng)作，辭去大阪每日新聞社工作，一九二五年一共發(fā)表了十七篇短篇與六篇隨筆，為亂步最豐收的一年，也是亂步在大眾文壇確立不動(dòng)地位之年。

之后，亂步執(zhí)筆的主軸，從短篇漸漸轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)篇，而于一九三六年開(kāi)創(chuàng)長(zhǎng)篇少年推理小說(shuō)。一九四〇年至一九四五年之間，日本政府全面禁止推理小說(shuō)創(chuàng)作，亂步只發(fā)表了合乎國(guó)策的三篇冒險(xiǎn)小說(shuō)。

戰(zhàn)后，亂步的創(chuàng)作量劇減，其主要活動(dòng)逐漸轉(zhuǎn)移到組織推理作家、培養(yǎng)新人作家與推廣推理文學(xué)上，構(gòu)建了戰(zhàn)后的日本推理文壇。