花園的日益自然化還有其他因素?；蛟S最重要的因素就是風(fēng)景花園與英國(guó)特權(quán)階級(jí)間的關(guān)聯(lián)。英國(guó)貴族培養(yǎng)對(duì)自然的愛(ài)好，從某種意義上說(shuō)，是將自己與自己的社會(huì)地位理解成如自然那般與生俱來(lái)的?？梢哉f(shuō)，正如伯明翰的巧妙之處，英國(guó)貴族追求鄉(xiāng)間娛樂(lè)，愛(ài)好自己在風(fēng)景中的肖像畫(huà)，創(chuàng)造自然花園，培養(yǎng)對(duì)風(fēng)景的愛(ài)好，這一切都有政治內(nèi)涵的。其他影響還包括中國(guó)花園的報(bào)告--在中國(guó)花園中，路和水路是迂回、蜿蜒的，整體效果是贊美而非壓制自然的復(fù)雜性。早期的中國(guó)風(fēng)和對(duì)自然的模擬均未與原物肖似，但意圖在那里，且在發(fā)展。終于，此種品味在變化中臻至成熟。正式、封閉的花園和城堡是危險(xiǎn)世界的必然結(jié)果。隨著墻倒塌，花園提議在自然中擁有自己的秩序，花園的美在于與自然與社會(huì)調(diào)和。廢墟、山、急流會(huì)喚起恐懼和悲傷的情境，對(duì)有關(guān)上述事物的藝術(shù)品日漸增長(zhǎng)的興趣，暗示著英國(guó)特權(quán)階級(jí)的生活已變得相當(dāng)有趣，他們能將過(guò)去人們害怕的事物變成娛樂(lè)。私密經(jīng)驗(yàn)和非正式藝術(shù)在別處蓬勃，尤其是在小說(shuō)里。

風(fēng)景花園的典型例子是白金漢郡的斯托。斯托歷經(jīng)十八世紀(jì)英國(guó)花園多數(shù)階段，從寺廟、洞穴、庵室、橋，到湖和造景，均是十八世紀(jì)園藝的典范。它有最早的中國(guó)式器物和哥特復(fù)興式建筑。它的擁有者科巴姆子爵，用面積寬廣的正統(tǒng)花園取代了一六八○年建成的招待式庭院，并隨著十八世紀(jì)的發(fā)展不斷地對(duì)其進(jìn)行完善與修整。首先是“極樂(lè)世界”，他將上文提及的英國(guó)美德殿和古、今美德殿的線條改造較為柔軟，花園的其他部分最后也跟隨這個(gè)方向精益求精。筆直的走道變得彎曲，步行者不再散步而是徘徊?？死锼雇懈ァず獙⑤x格黨員的政治中心斯托描述為變政治為花園建筑，將正式風(fēng)景設(shè)計(jì)軟化為“與十八世紀(jì)的人道主義、十八世紀(jì)對(duì)有紀(jì)律的自由的信念、十八世紀(jì)對(duì)自然質(zhì)地的尊重、十八世紀(jì)對(duì)個(gè)人的信仰、十八世紀(jì)對(duì)暴政的憎恨調(diào)和”。許多十八世紀(jì)杰出的造景藝術(shù)家為科巴姆工作，許多杰出的詩(shī)人和作家是他的席上賓客。而花園不斷擴(kuò)展，每次擴(kuò)張都往往占地?cái)?shù)十畝?！安怀鋈?，”一位花園歷史學(xué)家指出，“科巴姆的品味已從執(zhí)迷于草地、雕像、直路的整齊排列……轉(zhuǎn)化至三度空間造景?！?/p>

在許多詩(shī)、畫(huà)、日記里贊美斯托是十八世紀(jì)文化風(fēng)景的中心地點(diǎn)。“噢，帶我到寬闊的走道和斯托的美麗天堂……我走在迷人的圓形走道上與休整過(guò)的荒野同在一起?！币黄呷摹⑷迥甏蟛糠謺r(shí)間在斯托作客的詹姆斯·湯姆森在其《四季》中的《秋天》一節(jié)中寫道。他的無(wú)韻詩(shī)相當(dāng)成功地描述一年四季的多變，以及風(fēng)景中細(xì)微變化，可能比任何其他文學(xué)作品都更能顯示對(duì)風(fēng)景的愛(ài)好。波普也以長(zhǎng)篇文字歌頌斯托的美麗，并在一封信里描述了十八世紀(jì)三十年代在斯托的典型日子：“每人走不同的路，漫游到中午會(huì)合。”沃波爾在一七七○年拜訪科巴姆在斯托的繼承人。早餐后，兩人到花園散步或“駕篷式汽車漫游花園，直到整裝赴晚宴”?；▓@已變得龐大，成了花一整天才能探索得完的地方，而且除了ha-ha 將它與周圍環(huán)境隔開(kāi)外，并無(wú)明顯邊界。