情節(jié)重復(fù)出現(xiàn)頻率最高的是《豐乳肥臀》。這部小說(shuō)可以說(shuō)是莫言以往小說(shuō)的剪輯匯編和五色雜燴。短篇《糧食》整個(gè)搬了進(jìn)來(lái)，中篇《野人》整個(gè)搬了進(jìn)來(lái)，當(dāng)然局部搬進(jìn)來(lái)的就更多。而且整部小說(shuō)結(jié)構(gòu)松松垮垮，語(yǔ)言拉拉雜雜，情節(jié)枝枝蔓蔓，頂多算是粗糙的需進(jìn)一步修訂的初稿。就情節(jié)結(jié)構(gòu)而言，并非渾然一體。小說(shuō)意在歌頌?zāi)赣H，可前六章卻細(xì)說(shuō)了主體金童對(duì)乳房的變態(tài)癡戀。也許莫言已意識(shí)到這種走向的不足，于是又貼上了第七章，歷數(shù)了母親的性史?？墒屡c愿違，這一章消解和滌蕩了母性的靈光。最后又畫(huà)蛇添足地加上了“七補(bǔ)”，而這“七補(bǔ)”并非都是作品內(nèi)在必不可少的有機(jī)組成，有的完全可刪除。如“補(bǔ)一”意在寫(xiě)八姐的美麗善良，落筆卻在母親偷糧的偉大上，或改寫(xiě)或刪掉；“補(bǔ)三”狀寫(xiě)母親打死婆母，再次消解母親靈光，可刪；“補(bǔ)四”是對(duì)來(lái)弟與鳥(niǎo)兒韓野地“世紀(jì)之愛(ài)”的禮贊，其實(shí)二人貪婪瘋狂的交歡在第五章已有極其充分的展現(xiàn)和表演，此處可刪去，否則，讀者就會(huì)從這再度復(fù)寫(xiě)中窺思作者心理；“補(bǔ)五”只是展示了妓女想弟淫穢放蕩的污言丑行，可刪除?？傊?，不僅情節(jié)多重復(fù)，而且結(jié)構(gòu)雜亂。

三、感覺(jué)的重復(fù)

莫言藝術(shù)感覺(jué)能力的詭異，便帶來(lái)了小說(shuō)藝術(shù)感覺(jué)的大量重復(fù)。小說(shuō)中的心理世界往往通過(guò)感覺(jué)世界外化出來(lái)，他常用男孩的、童年的視角來(lái)表現(xiàn)?！澳菚r(shí)青蛙們就開(kāi)始戀愛(ài)了，在漫長(zhǎng)的冬眠里消耗得又黑又瘦的它們被愛(ài)的烈火燃燒得上躥下跳”，“有一只純白色的田鼠蹲在墓穴正中一根漂亮無(wú)比的高粱秸稈上掐著爪子算卦”（《高粱殯》）“燕子還在窩里說(shuō)夢(mèng)話，蟋蟀還在火炕后的熱土上彈琴”，“一只大螞蟻，它站在一棵茅草的尖梢上，正在為找不到出路而搔首弄姿”，“白奶羊像貴族，黑奶羊像寡婦”，“六個(gè)妹妹，緊緊地圍著她，互相摟抱著，像六個(gè)蒜瓣兒圍繞著一根蒜薹”（《豐乳肥臀》）。特別是金童的感覺(jué)大量重復(fù)，在他眼里，大姐的乳房就是五姐的乳房，三姐的乳房就是六姐的乳房，它們之間沒(méi)有區(qū)別。這種孩童的重復(fù)感覺(jué)大多是通過(guò)生理、心理、變形以及比喻、通感等方式完成的，這在《球狀閃電》《透明的紅蘿卜》《爆炸》《夜?jié)O》《鐵孩》《枯河》等作品中亦有充分表現(xiàn)。雖然奇絕，但無(wú)疑是同一感覺(jué)的反復(fù)演繹。