“不是啊，我年輕的時候也這樣?！别B(yǎng)母安詳?shù)卣f，她理解她。

劉嘉玲還在瘋狂地尋找，張曼玉已經(jīng)沉靜下來。

最后一個鏡頭，梁朝偉以小流氓的形象出現(xiàn)：修指甲，裝錢煙，疊手帕，梳那縷頭發(fā)——又是一個阿飛。

山的那邊也許一無所有，但還是想去看看。至少四月十六號下午三點前的一分鐘他們都記住了，并且這一輩子都不會忘記。

張國榮身上有一種屬于過去的幽怨和屬于現(xiàn)代的任性，這種特性恰好契合了六十年代的慵懶、頹廢、揮霍和迷失。阿飛的迷失暗合了整整一代人無根漂泊的迷茫心情，他決絕地走出棕櫚叢林的背影浸透著倔強的悲哀和命運加諸的無奈。張國榮的表演是流動的、紛繁的，他深入人物內(nèi)心，并將自己的血肉融入其中，他的每一個動作、每一個表情都含有阿飛處于各種關(guān)系里的潛意識因素，他的動作是循著內(nèi)在邏輯連續(xù)進行，而不是在某個場景只說出某句臺詞。

《阿飛正傳》的成功令王家衛(wèi)一夜成名，也令張國榮榮獲影帝稱號。《阿飛正傳》在香港電影第十屆金像獎中獲得五個大獎：最佳影片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳男主角、最佳攝影獎、最佳美術(shù)獎。