1900年，英、法等帝國(guó)主義以中國(guó)義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)為借口，英、法、美、意、德、俄、日本以及奧匈帝國(guó)等八國(guó)派兵進(jìn)攻中國(guó)，八國(guó)聯(lián)軍強(qiáng)行攻占了北京。在八國(guó)聯(lián)軍入侵的同時(shí)，法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、日本等國(guó)也都有新聞攝影記者隨軍前來(lái)北京拍攝新聞?dòng)捌?。日本吉澤商店派遣柴田常吉和深谷駒吉來(lái)中國(guó)拍攝了 16本材料，以《庚子事變》的片名在日本公演。法國(guó)梅里愛(ài)（George Melies）的影片目錄中有《中國(guó)對(duì)聯(lián)軍的戰(zhàn)爭(zhēng)》和《中國(guó)的各國(guó)代表會(huì)議》，以及《中國(guó)事件》。

次年，日本橫田商社又輸入法國(guó)百代公司的《庚子事變》，制成《庚子事變和八國(guó)聯(lián)軍》上映。美國(guó)紐約的繆托斯柯甫和比沃格拉夫公司的攝影師阿曼（Arckerman）拍攝了美國(guó)第六騎兵隊(duì)襲擊北京南門(mén)情況的影片《中國(guó)北京南城門(mén)的戰(zhàn)斗》。還有英國(guó)杰姆斯·威廉遜（James Williamson）在 1900年攝制的《中國(guó)教會(huì)被襲記》，喬治·薩杜爾在他著的《電影通史》第二卷和《電影藝術(shù)史》中關(guān)于這部影片的拍攝介紹中說(shuō)，除用一些新聞素材外，那是作者在自己的花園洋房前，由他一家人擔(dān)任演員拍攝的。這種排演偽造的新聞片，并不是“新聞片”，是“從當(dāng)前的時(shí)事取材，根據(jù)自己的想象，隨意加以渲染”。 ①

① ［法］喬治·薩杜爾：《電影藝術(shù)史》，第 31頁(yè)，中國(guó)電影出版社，1957年版。

這種把帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的軍事侵略，反誣為中國(guó)“暴民”襲擊了外國(guó)傳教士辦的教會(huì)，充分顯示了他們敵視中國(guó)的立場(chǎng)而歪曲捏造事實(shí)。

1904年發(fā)生在中國(guó)滿(mǎn)洲旅順口的日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中，亦有許多攝影記者前往，有日本的吉澤商店、橫田商社、廣物目和博文館派遣的攝影師，有美國(guó)比沃格拉夫公司的麥克·寇松（Mike Curzon）。攝制出的影片有法國(guó)呂西恩·農(nóng)居埃導(dǎo)演的影片《日俄戰(zhàn)爭(zhēng)》，約瑟夫·羅森塔爾（Joseph Rosenthal）為倫敦的查爾斯·烏班（Charles Urban）拍攝的《旅順口的陷落》，日本吉水和藤原拍攝的《旅順口》。中國(guó)的偉大文豪魯迅先生青年時(shí)有一段經(jīng)歷：他在日本讀書(shū)時(shí)，本在仙臺(tái)醫(yī)科學(xué)校習(xí)醫(yī)，而當(dāng)時(shí)正值日俄戰(zhàn)爭(zhēng)之后，他說(shuō)是因了要醫(yī)治精神麻木的中國(guó)人民才決心棄醫(yī)從文。說(shuō)到其原因，魯迅在《吶喊·自序》中曾寫(xiě)到在仙臺(tái)醫(yī)專(zhuān)課間休息時(shí)，常放映畫(huà)片，“我竟在畫(huà)片上忽然會(huì)見(jiàn)我久違的中國(guó)人了，一個(gè)綁在中間，許多站在周?chē)?，一樣?qiáng)壯的體格，而顯示麻木的神情，據(jù)解說(shuō)那綁著的是替俄國(guó)做了軍事上的偵探，正要被日軍砍下頭顱來(lái)示眾，而圍著的便是來(lái)鑒賞這示眾的盛舉的人們?！濒斞高@時(shí)看到的“畫(huà)片”，不知是新聞?dòng)捌?，抑或是幻燈放映出的新聞?wù)掌?，但從時(shí)間和內(nèi)容來(lái)推測(cè)，當(dāng)為反映日俄戰(zhàn)爭(zhēng)的。即使是幻燈片的話(huà)，尚且能發(fā)揮改變一個(gè)人的志愿的如此巨大的作用，則也可以作為影片有更大的精神力量的佐證。這說(shuō)明電影是可以起很大作用于觀(guān)眾的思想的。