意大利文藝復(fù)興時(shí)期最有名的劇場(chǎng)是帕爾瑪?shù)姆杻?nèi)塞劇場(chǎng)，建成于1618 年。法爾內(nèi)塞劇場(chǎng)有一個(gè)典型的宮廷式或?qū)W院式觀眾席。座位是凸起的馬蹄形，可以容納約3500 名觀眾。法爾內(nèi)塞劇場(chǎng)的革新之處是它發(fā)展了舞臺(tái)臺(tái)口。臺(tái)口通常是長(zhǎng)方形邊框。這種臺(tái)口式舞臺(tái)更適合放置現(xiàn)實(shí)主義布景，因此舞臺(tái)臺(tái)口伴隨著文藝復(fù)興時(shí)的布景革新一起有力地推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展。

當(dāng)我們把注意力從舞臺(tái)移到觀眾席，會(huì)發(fā)現(xiàn)主要的變化發(fā)生在威尼斯的公眾歌劇院。這些都是臺(tái)口式劇場(chǎng)，但--不像宮廷或?qū)W院式劇場(chǎng)--它們是商業(yè)劇場(chǎng)，需要容納盡可能多的顧客，因此需要更大的觀眾區(qū)域。歌劇院因此設(shè)計(jì)有“池座、包廂和樓座”， 這樣的形式已經(jīng)在法國(guó)、英格蘭和西班牙應(yīng)用?！俺刈?、包廂和樓座”式的觀眾席和臺(tái)口式舞臺(tái)的組合，使威尼斯公眾歌劇院成為創(chuàng)新的典范。這種樣式的劇場(chǎng)成為了遍及西方世界的劇場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)，延續(xù)超過300 年。

劇院一層延伸到后墻和兩邊的開放區(qū)域是池座區(qū)域（pit），供觀眾站立觀看?？繅ㄓ幸粚訉拥淖?。低層的通常最貴，被分隔成獨(dú)立的私人包廂（boxes）。上流人士經(jīng)常光顧包廂。上面的座位，被稱作樓座（galleries），有敞開的長(zhǎng)凳。池座是一個(gè)吵鬧的區(qū)域，觀眾在這吃東西、聊天、隨意走動(dòng)。樓座是最便宜的位置。

意大利文藝復(fù)興時(shí)期布景設(shè)計(jì)的進(jìn)步不輸于建筑藝術(shù)的革新。文藝復(fù)興時(shí)期，繪畫藝術(shù)的重要革新--透視（perspective）畫法，也被引入到戲劇中來。最早的透視繪景片操作不便也難以移動(dòng)。17 世紀(jì)初早些時(shí)候，設(shè)計(jì)了舞臺(tái)側(cè)面布景①用來放置透視繪景片。在這種設(shè)計(jì)里，一系列獨(dú)立的側(cè)片平行于觀眾席，從舞臺(tái)前部到舞臺(tái)后部按順序安放，通過在舞臺(tái)中部交匯的兩個(gè)景片板環(huán)繞在底幕處。透視設(shè)置里決定性要素是由頂部邊界提供，頂部邊界是穿過舞臺(tái)頂部、完成整個(gè)構(gòu)圖視覺效果的條狀設(shè)計(jì)。

因?yàn)閭?cè)片和景片放置在舞臺(tái)地板上平行的溝槽里，所以一般認(rèn)為遷換側(cè)面景片的方式是溝槽換景系統(tǒng)（groove system）。這個(gè)系統(tǒng)的主要問題是，每個(gè)側(cè)片都需要一個(gè)相應(yīng)的側(cè)片移動(dòng)裝置調(diào)節(jié)其在溝槽里的位置。賈科莫·托列里（Gacomo Torelli，1608-1678）發(fā)展了輪車與轅桿換景系統(tǒng)（pole-and-chariotsystem），革新了舞臺(tái)換景系統(tǒng)，解決了這個(gè)問題。在舞臺(tái)下，長(zhǎng)桿系在景片上，連接著滑槽內(nèi)的輪子。用這種方式可以平滑地將景片移下舞臺(tái)。通過一系列繩索和滑輪的連接，用一臺(tái)單獨(dú)的卷揚(yáng)機(jī)就可以移動(dòng)全部布景。在后來超過兩個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，歐洲的大部分地區(qū)都采用這種輪車和轅桿換景系統(tǒng)。