從這個作品之中，我們可以看到，春節(jié)臨近時，民工王小山開始厭倦單調的廚師工作，一心想回家，他故意制造事端被老板開除“自由”之后的地想給自己的歸鄉(xiāng)之旅找一個同伴，為此他穿行在北京城里，尋訪身份各不相同的老鄉(xiāng)：妓女、大學生、票販子、建筑工人等，試圖說服他們但他們都沒能滿足小山的愿望，而拒絕的理由大都和各自的身份有關。在這條線上外突兀的插入了他和女鄰居一段不明就里的親密關系，小山是主動的但又顯得對此有些無所謂甚至厭惡。影片有個開放式的結尾，小山找了一個路邊剃頭匠，剪去了一頭長發(fā)，可以理解為他在為回家做準備，也可以理解為一種放棄。

這樣的故事架構，看起來只是傳統的“欲望不斷受阻”的套路，但《小山回家》用大量旁逸斜出的枝節(jié)、豐富的細節(jié)和“業(yè)余”的拍攝方式，使其超越了這種常規(guī)，戲劇性的痕跡被消解，生活本身的質感蔓延強烈，它無可置辯的調動了觀眾的現實經驗，甚至因此挑戰(zhàn)了觀影行為預置的審美期待。作為賈樟柯第一部獲得電影節(jié)認同的作品，《小山回家》雖然粗糙至極，但他作為一個作者的導演的藝術風格在這里己經有諸多顯露。比如開場時的聲音設計和剪輯方法就完整的移植到之后的代表作品《小武》中。而正是因為在《小山回家》中展現的才華，賈樟柯才獲得拍攝《小武》的機會。因此對賈樟柯來說，《小山回家》不管是在藝術上還是在職業(yè)生涯里，都足以成為一個標志。

其時，賈樟柯因為沒錢租電影器材，攝影機是學校的，只有星期五晚上才能拿出來，星期六、星期天拍兩天，星期一又要還回去。差不多拍了八天，前后四星期，才完成這個作品。

后來，賈樟柯說道：

當我拍完《小武》、《站臺》，再回過頭來看這部短片的時候，我發(fā)覺我從《小山回家》中獲得的是一個完整的拍片過程。雖然這部電影很粗糙，但我從中學習到了整個電影從拍攝到剪接、再到推廣的制作過程。后來我們把這電影送去參加香港獨立短片展，且得了獎。對于一個學生來說，這個獎項是個很大的鼓勵，讓我的自信心有很大的提高，在香港我也找到了幾個后來非常重要的合作伙伴。