《錦瑟》共有實詞：錦瑟、弦、柱、蝴蝶、杜鵑、月、珠、淚、日、玉、煙；有半實半虛的詞：五十、一、曉、夢、春、心、滄海、明、藍田、暖、此情、追憶、當(dāng)時；有動詞和系詞：無、思、迷、托、有、生、待、惘（然）；有典故人名：莊生、望帝；還有比較虛的詞：只是、可等（我按自己杜撰的中西合璧的詞的劃分法），其中弦、一字凡兩見（生亦兩見，一為人名，不計）?？磥恚@些字、詞的選擇已經(jīng)構(gòu)成了此詩的基石、基調(diào)、基本情境。這些字、詞之間有一種情調(diào)的統(tǒng)一性、聯(lián)結(jié)性，相互的吸引力，很容易打亂重組。詩家選用這些字、詞（在漢語中這二者既有區(qū)別又有聯(lián)系，字也是有相對獨立的意義的），看來已經(jīng)體現(xiàn)著詩心，體現(xiàn)著風(fēng)格。

其次，李商隱的一些詩，特別是此詩，字詞的組合有相當(dāng)?shù)膹椥?、靈活性。它的主、謂、賓、定、狀諸語的搭配，與其說是確定的，明晰的，不如說是游動的，活的，可以更易的。這違背了邏輯的同一律、否定律與排中律，這也違背了語法規(guī)則的起碼要求。當(dāng)我們說“人吃飯，馬吃草”的時候，是不能換成“人吃草，飯吃馬”的。但這種更換在詩里有可能被容許、被有意地采用乃至濫用。原因在于，這樣的詩，它不是一般的按照語法—邏輯順序?qū)懴碌谋硪狻獢⑹卵哉Z，而是一種內(nèi)心的抒情的潛語言、超語言（吾友魯樞元君的洋洋灑灑的大作《超越語言》對此已有大塊論述，筆者當(dāng)另作專文談及）。漢語本來就是詞根語言（有別于印歐語系的結(jié)構(gòu)語言與阿爾泰語系的黏著語），在這樣的詩中，詞根的作用更大了。但不同的排列組合也不可忽視，好的排列會帶來例如陌生化之類的效果。如筆者的入魔而成的詩、長短句中的“莊生追憶春心淚，望帝迷托曉夢煙”“杜鵑、明月、蝴蝶，成無端惘然追憶”“滄海生煙玉”“五十弦，只是有珠淚，華年已”“此情無端”“春心惘然”等，都是佳句妙句。