第三特征是神秘。大自然在使用手段時，總是神神秘秘；藝術(shù)難以解釋時，也總是和大自然一樣神秘。凡是最難懂，因而無法模仿的實現(xiàn)手段(假定其他特征相同)，都是最好的。

第四是不足。實現(xiàn)目標(biāo)的手段越顯得不足，力量感將越強大(這一點我們已經(jīng)注意到)。

第五是果斷。也就是說要給人以印象：凡是已經(jīng)完成了的，動手時都要勇往直前，毫不猶豫，因為這樣會讓我們覺得畫家對所要表現(xiàn)的事實和所必需的手段，全都了如指掌。

第六是速度。速度本身或者速度的顯現(xiàn)和果斷一樣令人愉悅，因為它表達力量和知識概念。不僅如此，倘若有兩個筆畫，其他方面基本相同，最快的那一個總是最好的。人們認為兩者在形狀和方向上是一樣的，但是快的與慢的相比，還擁有更多的對等、優(yōu)雅和多變。作為筆觸或線條，快的將更好看，它擁有大自然中線條更多的特性，比如梯度、不確定性和統(tǒng)一。

以上6個特征都是實現(xiàn)過程中完全合法的快樂源泉，不過我也許還可以添上第7個—— 怪異。盡管怪異產(chǎn)生的快樂往往并不正確，不過卻也并不卑鄙或墮落。假定先獲得其他更高級的特征，如果畫家使用的手段讓我們聞所未聞，或者以為會產(chǎn)生相反的效果，那么這將大大加深我們對畫家博學(xué)的印象。比如，讓我們將安特衛(wèi)普美術(shù)館中的《博士敬拜》中左下角牛頭的畫法和達利奇美術(shù)館收藏的伯格姆風(fēng)景畫作第132號的畫法進行比較。魯本斯首先在畫布上畫了一條細細的含幾分灰色的棕色線條，透明而勻稱，和淺色護墻板的顏色相似；畫筆橫向運動的痕跡非常明顯，倘若不是透明的話，會被看做對木材的模仿。在此基礎(chǔ)上，盡管頭顱巨大，但是眼睛、鼻孔和面頰僅僅用了三四筆，粗糙的棕色筆畫就躍然布上。然后是背景，厚重敦實，溫暖潔白，在頭的四周突起，把頭留在昏暗的凹雕之中。最后，在前額和鼻子上用非常冷的藍白色潦草地畫了5條細線，于是整個頭像就完成了。從距離畫布一碼遠的地方看，頭像看上去的確是透明的—— 一個稀薄、遙遠、毫無意義的影子；另一方面，背景看上去卻敦實、突起、如在目前。倘若距離適當(dāng)(離開10～12碼，整幅畫就都能看得清楚)，它就成了一個完整、豐富、實實在在、活生生的突起的動物的頭，而背景則退縮到了后邊。我們在欣賞通過如此奇怪的手段產(chǎn)生如此效果時，所獲得的快樂絕不能稱為渺小或者卑微。另一方面，伯格姆卻首先畫出極其細膩的透明背景，而后在背景上把牛頭畫成明亮的白色，連一簇簇不同的毛都從畫布上突起來。盡管結(jié)果同樣成功，但是這種畫法卻沒有驚奇，沒有太多的快樂；當(dāng)我們往后退時，我們發(fā)現(xiàn)牛頭像遠處的一盞燈籠那么耀眼，而不是看上去實實在在或者近在眼前，這樣我們原來所擁有的那點快樂也就蕩然無存了。然而怪異卻不能被看做一種合法的快樂源泉。這意味著，凡是對實現(xiàn)目標(biāo)最有利的，總應(yīng)該是最令人愉快的，也只有對無知的旁觀者來說才是怪異的。所以，這種快樂是非法的，因為它暗示并且要求感受到這種快樂的人對藝術(shù)無知。