（二）

樹勇的畫兒一點不偉大，但樹勇把畫兒轉成這種平實有趣的樣子，卻像許多偉大的藝術家一樣，經歷了一個曲折復雜的過程。

起手見樹勇畫畫，是在2001年夏天。彼時我們幾個兄弟精力過剩且自視挺高，老想攛掇事兒，就忽悠民間企業(yè)家谷體山兄出銀子，在東營搞了個一品國際攝影節(jié)，號稱國內第一個民間國際攝影節(jié)。這個攝影節(jié)引起了什么反響，不知道，知道的是哥幾個經過幾天幾夜沒白沒黑的折騰，革命友誼進一步加深，于是走動也就勤了些。某日樹勇到我這兒來喝酒扯淡，末了要上火車了，還嫌早，復又坐下，拿我剛買的一張素扇端詳，然后默不作聲地作裸女圖一幅。鋼筆畫兒，線條遒勁，騰挪自信——咱也知道，看畫看線條，線條是基本，于是知道樹勇基本功了得。隨后，樹勇賦詩一首：

周末雙休日，臨風吹紫簫。

亂花正開著，野外生青草。

窗簾低垂下，女人洗完澡。

夏天天氣熱，屋里有空調。

音樂生浪漫，偉哥助興高。

日罷歌一曲，社會主義好。

這有意思！生物本能與太平盛世的意思全有了，調調兒還挺高。我看了直笑，我媳婦看了說“流氓”！再后來我兒子長大看了，說劉伯伯真是大師——確實是真的！

上個世紀80年代后期，他還創(chuàng)作過一批版畫，我也收藏了一張，線條乖張，色塊凝重，同樣壓抑焦躁。

人，在80年代早期，借著改革開放的東風，都有一段崇高的單純，都有一股舍我其誰往前沖的猛勁兒，在思想活躍的高校，尤其如此。賺錢很重要，但似乎還是沒有國家大事重要，尤其在北京。我想這也是樹勇當時的心情。他的這些畫兒，也把這種心情擱在里面了。這個時候的畫兒，多少有些反意識形態(tài)的成分在其中，這就與魯迅喜歡的凱綏?珂勒惠支以及“左聯(lián)”的氣兒，相通了。

這樣的畫兒，有大意義，尤其以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作觀觀之。不過這樣的畫兒，如《讓子彈飛》中的馬匪老三所說，“不輕松”。