為了使視角更多，而且視角與視角之間互不重疊，馬丁借鑒了《指環(huán)王》分開“魔戒遠征軍”的方法，用各種方式將史塔克家族分割開來，讓每一個人物都經(jīng)歷不同的故事，奈德?史塔克應(yīng)勞勃國王之邀帶著珊莎和艾麗婭南下君臨擔(dān)任首相；凱特琳夫人協(xié)助長子羅柏管理臨冬城，小兒子布蘭和瑞肯留在城中；私生子瓊恩被發(fā)配到北境長城成為“守夜人”；這樣一來，人物被迫分成三部分，多線敘事才變得更有意義。馬丁在此基礎(chǔ)上還添加了蘭尼斯特家族的侏儒“小惡魔”提利昂，坦格利安的最后血脈丹妮莉絲，加起來一共九個視角。至于馬丁所謂的“馬賽克敘事”，可以理解為馬丁用每個人的視角來構(gòu)建世界，但個人的視角是有限的，只選用9個人的視角，就意味著還有其它的視角隱藏在文字背后，并未為讀者所見，就像一個個被遮起來的馬賽克方塊一樣；但我更傾向于這樣理解，這段史詩是由每一個小人物或大人物共同譜寫的，就像一幅畫是由無數(shù)個馬賽克組成的。

作為一名好萊塢的優(yōu)秀編劇，馬丁一定知道，高潮戲之后必然是過場戲的原則，他也一定諳熟希區(qū)柯克的懸疑制造手法，所以，這個狡猾的老家伙在每一章我們以為高潮快到了的時候都猛然掐斷敘事，鏡頭一晃又切到別處去了，讓我等觀眾心中直癢癢。電視劇為了留住觀眾，每集也經(jīng)常在高潮要到了的時候戛然而止，仿佛算好一般，但電視劇的高潮至少會在下一集出現(xiàn)，而馬丁簡直就是反高潮，換做是別的作家一定大肆渲染的地方他卻避開不寫，只是用其他劇中人的談話一筆帶過。但馬丁就是這么神奇，“過程已經(jīng)夠抓人了，何必馬上揭示結(jié)果讓讀者滿足呢？”他肯定是這樣想的。

前段察覺馬丁在有意分開人物，促成多線敘事，所以我預(yù)感最后一幕，那9條線定會匯合到一起，形成最后的大高潮。后來，就沒有后來了......這幾條線不但沒匯聚到一起，反而衍生出了更多條線：史塔克被殺、珊莎被軟禁、艾麗婭流落街頭、凱瑟琳離開臨冬城綁架提利昂、羅柏帶兵南下三叉戟河迎戰(zhàn)蘭尼斯特。直到最后一章，我也沒迎來一個像樣的高潮。

尾幕，丹妮莉絲驚艷地同三只小龍一起火中涅槃，全書也走到了盡頭，這一次，馬丁極盡吊胃口之能事，下個鏡頭直接切到第二季里去了。