1962年，北京工藝美術(shù)服務(wù)部的蘇經(jīng)理，不知受了什么啟發(fā)，從景德鎮(zhèn)請來了繪瓷老藝人吳德祖和他的夫人，在108號門市部的二樓開辦了一個繪瓷工作室。采購科從景德鎮(zhèn)購進白胎的瓷瓶、瓷罐、瓷盤，在這里畫上各種山水、花鳥、人物，經(jīng)過自建的小瓷窯燒制后，就拿到門市部去賣，形成了一個自我循環(huán)的“前店后廠”。

同年8月，蘇經(jīng)理為擴展繪瓷工作室的規(guī)模，又從北京工藝美術(shù)學(xué)校第二屆畢業(yè)生里，要來了七八位同學(xué)，還從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院要來了一男一女兩位高才生。

又過了大半年，蘇經(jīng)理不知是因為繪瓷工作室能賺錢，還是受了頭一年工藝美術(shù)學(xué)院的同學(xué)搞的那些現(xiàn)代櫥窗設(shè)計的刺激，覺得留我和李傳瓚這倆專業(yè)學(xué)校出來的人，搞櫥窗設(shè)計不僅沒什么用，甚至就是一種浪費。于是他心血來潮，又恢復(fù)了由蘇惠泉一個人搞櫥窗布置的局面，把我和李傳瓚也一起并到了繪瓷工作室里去畫瓷。

李傳瓚有畫國畫的功底，畫瓷好像多少還能適應(yīng)。而我不行，我雖說在學(xué)校里打了一點畫“工筆”的基礎(chǔ)，但對畫瓷卻毫無興趣。我只要往畫瓷的案子前一坐，拿起蘸了瓷釉的毛筆在食指上一彈，就立馬犯困，精神萎靡。上班頓時成了一種煎熬。

這讓我大為不悅。這大概也是下班后我癡迷話劇，企圖找回自我的另一個原因。

那時還不興“跳槽”，但求變在什么時候都是人的本能。

當我把視線轉(zhuǎn)移到北京工藝美術(shù)服務(wù)部以外的世界時，便聽說，由于北京外貿(mào)發(fā)展的需要，我們工藝美術(shù)學(xué)校第二屆畢業(yè)的同學(xué)中，已經(jīng)有好幾位被分配到北京的一些進出口公司。我還聽說，就在我們繪瓷工作室里，天天也在那兒佯裝埋頭畫瓷的一位第二屆畢業(yè)的女同學(xué)，正私下里積極地往北京市的一家進出口公司“活動”著。

我再細一打聽，敢情這些到了北京市外貿(mào)公司的同學(xué)，都在搞出口商品的包裝裝潢或?qū)ν庑麄髡褂[工作。并且，北京紡織品進出口公司正在找人調(diào)過去搞商標設(shè)計。

我一想，這不正是我學(xué)習(xí)商業(yè)美術(shù)時，夢寐以求的職業(yè)嗎？