譯者序

獲得 2011 年諾貝爾文學(xué)獎的瑞典著名詩人托馬斯·特朗斯特羅姆（下簡稱托馬斯）總共發(fā)表了十二部詩集： 《詩十七首》（1954）、 《路上的秘密》（1958）、《未完成的天》（1962） 、 《鐘聲與蹤跡》（1966） 、 《黑暗中的視覺》（1970） 、《小徑》（1973）、《波羅的海》（1974）、《真理的障礙》（1978）、《狂暴的廣場》（1983）、《為生者與死者》（1989）、《悲傷的鳳尾船》（1996）與《巨大的謎語》（2004）。這個集子將他最后的兩部詩集介紹給中文讀者。

我相信托馬斯二十三歲時將他頭一本詩集題名為《詩十七首》的時候，一定想到了迪倫·托馬斯（Dylan Thomas，1914—1953） 二十歲表的詩集《詩十八首》（18 Poems 。影響托馬斯的詩人很多，其中最重要的詩人是艾略特（T. S. El iot，1888—1965） 、帕斯捷爾納克（Boris Pasternak，1890—1960）和瑞典詩人艾克羅夫（Gunnar Ekel?f，1907—1968）?！对娛呤住钒l(fā)表之后，轟動了整個瑞典的文學(xué)界。

托馬斯的詩之特色是獨特的隱喻、凝練的描述與言簡而意繁的組成。托馬斯原來是一個優(yōu)秀的鋼琴家。他的自由詩的音樂性很強(qiáng)。除了自由詩和散文詩，托馬斯常常從古代羅馬和希臘借來比較短的格律形式，也采用日文的俳句。他使用這些詩律的時候，完全模擬原來的節(jié)奏形式。托馬斯自己認(rèn)為他的詩創(chuàng)作，從形式上看，也與繪畫接近。他從小喜歡畫畫。1990 年 8月4日，中國詩人李笠訪問托馬斯的時候，托馬斯說：“寫詩時，我感受自己是一件幸運(yùn)或受難的樂器，不是我在找詩，而是詩在找我。逼我展示它。完成一首詩需要很長時間。詩不是表達(dá)瞬間情緒就完了。更真實的世界是在瞬間消失后的那種持續(xù)性和整

體性……” （北島《時間的玫瑰》，193 頁）。

托馬斯詩作里獨特的隱喻很多。頭一本詩集、頭一首詩的頭一行，有詩人最有名的隱喻之一 ：“醒來就是從夢中往外跳傘” 。另一個例子出現(xiàn)在《路上的秘密》中頭一首詩的第五闋的最后一行 ：

帶金黃發(fā)雨的夏天

或者一只吠叫的狗上面

一片孤獨的雷云。

種子在土中猛踢。

（馬悅?cè)蛔g文）托馬斯的詩已經(jīng)譯成六十種語言。李笠把托馬斯詩集譯成中文（ 《特朗斯特羅姆全集》 ，2012年，四川文藝出版社） 。董繼平將托馬斯的詩歌都譯成中文（ 《特蘭斯特羅默詩選》 ，二十世紀(jì)世界詩歌譯叢，2003 年，河北教育出版社） 。董繼平的譯本，當(dāng)然未及收納托馬斯最近的作品，2004年發(fā)表的《巨大的謎語》 。將托馬斯的詩譯成英文的起碼有十個翻譯家，其中最優(yōu)秀的翻譯家，據(jù)我看是蘇格蘭詩人兼翻譯家若彬 ·佛爾頓（Robin Fulton）。他把托馬斯所寫的詩和散文都譯成節(jié)奏跟原文一樣的英文。佛爾頓精通與瑞典文很接近的挪威文。