比如范仲淹的《漁家傲》、王安石的《桂枝香》等詞，都是慷慨蒼涼、豪雄悲壯、開闊深沉的佳作。當(dāng)然，在新變方面取得突出成就的就數(shù)蘇軾了，在蘇軾之前，音樂是詞的生命，文人必須依聲填詞，但到了蘇軾手里，他第一次讓詞與音樂分離，使詞不再是音樂的附庸，從而強調(diào)了詞的獨立地位；更為重要的是，在蘇軾手里，詞也不僅僅是吟風(fēng)弄月的工具，而是更能表達(dá)作者的生活情趣和人生感慨，也就是說原來屬于詩歌的表現(xiàn)內(nèi)容現(xiàn)在用詞來表現(xiàn)了，這就是我們常說的“以詩為詞”。蘇軾的這些努力，無疑提高了詞的地位。因為與詩相比，詞總叫做“艷科”，是難登大雅之堂的“詩余”，單從這個“余”字上來看，我們也很容易就知道詞不如詩，當(dāng)時也有“詩尊詞卑”的說法。正是通過文學(xué)大家蘇軾的努力，宋詞才能夠由“小技”、“末流”發(fā)展成為文壇上的主流，才能夠像唐詩一樣代表著一個朝代最高的文學(xué)成就。蘇軾之后的李清照、辛棄疾、姜夔等人，他們或稱婉約派，或稱豪放派，或繼承，或創(chuàng)新，共同迎來南宋文壇的又一個繁榮時期。

隨后的元明詞壇，基本上承續(xù)著兩宋詞人所開拓的領(lǐng)域進(jìn)行小規(guī)模的模仿和新變，這時期的著名的詞人也不少，如元好問、劉基、楊基、高啟、陳子龍、夏完淳等。到了清代，與元明時期相比，詞壇可以說又重現(xiàn)了往日的繁榮，像陳維崧、朱彝尊、納蘭性德都是聞名一代的詞壇大家。

三、詞分各體

詞因為外在形式的原因被稱作長短句，但這并非意味著詞的篇幅不定。事實正好相反，一首詞的全篇字?jǐn)?shù)是一定的，而且每一句都有平仄的要求，這可以說是詞的格律。

按照篇幅的長短，詞可大致分為三體，即小令、中調(diào)、長調(diào)。準(zhǔn)確地說，宋代人把詞分為四體，即令、引、近、慢。簡單地說，小令即宋人所說的“令”，篇幅最短；中調(diào)相當(dāng)于宋人所說的“引、近”，篇幅稍長；長調(diào)相當(dāng)于慢詞，篇幅最長。我們經(jīng)常接觸的是小令，最多也就是五六十字，其實每個時期都會盛行一種詞體，如柳永創(chuàng)制了慢詞即長調(diào)之后，蘇軾、秦觀、黃庭堅等人將其發(fā)揚光大，于是長調(diào)就盛行起來了。

第二節(jié)

流派林立、群星閃耀的一代詞壇

在詞逐漸走向文壇主流的過程中，出現(xiàn)了流派林立、群星璀璨的局面。比如兩宋詞壇的兩大派別豪放派、婉約派，當(dāng)然也有格律派、江湖派等，這些顯然都是從詞的某一方面劃分的結(jié)果。準(zhǔn)確地說，這種劃分也許很不科學(xué)，因為劃分派別之后，很讓人覺得他們派與派之間是水火不容的關(guān)系。