你看醫(yī)生的時(shí)候，當(dāng)你告訴他你的胳膊痛時(shí)，只有庸醫(yī)才會(huì)立馬掏出手術(shù)刀，在你的胳膊上動(dòng)手術(shù)，那樣的話你就會(huì)不光是胳膊痛了，還會(huì)加上手腕痛和肩膀痛。而有經(jīng)驗(yàn)的大夫會(huì)給你做全面檢查，拍個(gè)X 光片，最后下診斷說，疼痛可能是肩部某根神經(jīng)的萎縮引起的，只是你正好感覺在胳膊處，是肩膀的疼痛反射到胳膊。觀眾反應(yīng)也是那樣，當(dāng)你直問他們：“你最不喜歡的戲是哪場(chǎng)戲？”80%的人會(huì)同意說某一場(chǎng)戲最不喜歡，你的直覺沖動(dòng)是去“解決”這場(chǎng)戲，或者把它刪掉。但很可能那一場(chǎng)戲本身其實(shí)沒問題，問題可能是由于觀眾沒有理解到之前某個(gè)他們需要知道的別的事實(shí)，才使得這一場(chǎng)戲看起來不對(duì)勁。

所以，不是要修改這場(chǎng)戲本身，你可能需要澄清一下五分鐘前的某個(gè)說明段落。不要簡(jiǎn)單地在胳膊上動(dòng)手術(shù)，去找找是不是別的哪里的神經(jīng)萎縮了。觀眾是不可能直接告訴你這個(gè)的，他們只會(huì)跟你講哪兒疼，而不是疼的根源。

剪輯的選擇在臨近發(fā)行期限的日子里會(huì)顯得格外艱難，因?yàn)檫@時(shí)做出的改變會(huì)是永久性的。如果作為剪輯師的你在這時(shí)候?qū)κ裁从刑貏e強(qiáng)烈的感覺，你應(yīng)當(dāng)毅然決然地、令人信服地把自己的想法說出來?；蛟S你得加班熬夜，為你的想法做出一個(gè)測(cè)試版，大致勾勒些什么，但你也要有審時(shí)度勢(shì)的判斷力，搞清楚自己是在跟什么人打交道，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)才把自己的想法呈現(xiàn)給導(dǎo)演或者制片人。而如何進(jìn)行這一步，也跟你自己的整個(gè)工作經(jīng)歷有關(guān)，跟你被聘請(qǐng)的方式有關(guān)，跟你尊重導(dǎo)演的程度和導(dǎo)演尊重你的程度都有關(guān)。

我特別記得某一次，在《朱莉婭》的一個(gè)試片會(huì)之后，我跟弗萊德·齊納曼爭(zhēng)論著該如何對(duì)片頭的結(jié)構(gòu)作最后修改，因?yàn)樗孟駸o法讓觀眾明白。影片的前部分有一個(gè)嵌套的閃回，是一種記憶的記憶的記憶的記憶，或許套了太多層吧，我就建議去掉一場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲在影片的結(jié)構(gòu)中占有一個(gè)獨(dú)特的時(shí)間段（沒有再出現(xiàn)過），我們決定刪除它，因?yàn)檫@樣一來剩下的幾個(gè)場(chǎng)景就能自動(dòng)串連成一個(gè)更容易理解的段落。我開始斷開剪切口，膠片分開時(shí)發(fā)出吱吱的聲音，仿佛是在痛苦地喊叫，齊納曼若有所思地看著這情景，幾乎是漫不經(jīng)心地說：“你知道嗎，我第一次在讀劇本時(shí)，我是在讀到這一場(chǎng)戲時(shí)，知道我能拍好這部電影的?！?/p>

我短暫地停了一下，看了看他，然后繼續(xù)斷開其他的剪切口。我的心跳到了嗓子眼，因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)候你真的不知道什么是正確的，你只能堅(jiān)信自己所做的是正確的。我們是在錯(cuò)誤地剪掉整部電影的靈魂，還是在切除可有可無的闌尾呢？

現(xiàn)在想來，我相信那段戲確實(shí)是闌尾，我們把它切掉是對(duì)的，雖然它在某一階段確實(shí)有著某種奠基性的功能，即它把弗萊德·齊納曼與本片聯(lián)系在了一起，但一旦這種聯(lián)系建立了起來，齊納曼的感知就已經(jīng)跟上并最終穿越過了那一場(chǎng)戲，進(jìn)入到了影片所有其他的場(chǎng)景之中。終于，可以不傷影片地移除它了。

但是那樣的情形總還是讓你躊躇。