給《斯巴達(dá)克斯》做音效剪輯不是一件容易的事，庫(kù)布里克對(duì)此非常重視。弗蘭克·沃納是其中的一個(gè)音效剪輯，他是在電臺(tái)和電視臺(tái)開始從事這項(xiàng)工作的。沃納曾經(jīng)擔(dān)任《第三類接觸》和《出租汽車司機(jī)》的音效剪輯師，他在影片《憤怒的公?！返囊粜Ъ糨嬛杏谐錾憩F(xiàn)，被業(yè)界人士認(rèn)為是電影音效史上最成功的作品之一。在六七十年代，沃納更是為音響師這一職業(yè)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)-《斯巴達(dá)克斯》是他參與制作的第一部長(zhǎng)片。沃納退休后在亞利桑那州的喜多娜鎮(zhèn)生活，他說道：“斯坦利·庫(kù)布里克是第一個(gè)讓我明白電影也是一門藝術(shù)的人。我們常一起出去吃飯，邊吃邊聊電影。在影片《斯巴達(dá)克斯》中有成千上萬(wàn)名士兵的形象，他的原則是要把重點(diǎn)放在前景部分。他教我要學(xué)會(huì)控制這一點(diǎn)。他說我們要把精力集中在影片的主要故事情節(jié)上，而音效也是故事情節(jié)的一部分。在拍攝一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，如果兩個(gè)主要角色在互相打斗，你不能用一個(gè)西涅瑪斯科普型立體聲寬銀幕電影鏡頭把上萬(wàn)人的聲音拍攝進(jìn)來(lái)?！?/p>

庫(kù)布里克鼓勵(lì)音響剪輯師制作出優(yōu)秀的音效，能帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入影片主角的思想世界。弗蘭克·沃納說：“斯巴達(dá)克斯等待上場(chǎng)決斗時(shí)，他一個(gè)人孤獨(dú)地坐在那里。在欣賞這個(gè)鏡頭時(shí)，你可以聽到他的戰(zhàn)友們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上廝殺的聲音。庫(kù)布里克希望音效能表達(dá)斯巴達(dá)克斯的思想和焦慮。從那時(shí)起，不管是制作什么影片，我都會(huì)想起他的教誨?！薄端拱瓦_(dá)克斯》之后，弗蘭克·沃納在《憤怒的公牛》中擔(dān)任音效剪輯。在這部影片的音響制作中，他恰到好處地運(yùn)用了心理學(xué)，最終的音效有助于觀眾真正走入影片主角-意大利籍世界拳擊冠軍亞卡·拉·莫塔-那飽受煎熬的心靈世界。