黑色電影使用非常復(fù)雜的敘事時(shí)空加強(qiáng)觀者對(duì)時(shí)間流逝和宿命感的感受，很多影片采用迂回的時(shí)間順序，使觀者處于時(shí)間不定向但高度風(fēng)格化的世界中。庫(kù)布里克的鏡頭用灰色、黑色、白色等構(gòu)圖色彩記錄了被消沉的意志吞噬的主人公戴維·戈登的生活狀態(tài)。影片中重復(fù)出現(xiàn)戴維一臉迷茫地在賓州車站候車室的鏡頭，這個(gè)鏡頭充分運(yùn)用了景深關(guān)系，以行駛著的車輛來襯托戴維的無助、迷茫。雖然庫(kù)布里克在紐約車站拍攝這一鏡頭，但他使用了柔和、寧?kù)o、灰色的背景光線，以此達(dá)到影片需要的舊式車站的效果。影片中時(shí)序的不斷變化讓我們覺得似乎整個(gè)故事是在戴維的腦海中進(jìn)行的。

在《殺手之吻》中，庫(kù)布里克記錄了整個(gè)紐約的情況，而他自己就是在這個(gè)城市長(zhǎng)大成人、并走上藝術(shù)道路的。賓州車站、冷清的街道、拳擊賽海報(bào)，還有室外的理發(fā)店，這些鏡頭都真實(shí)地記錄了20世紀(jì)50年代的紐約市。影片中有一個(gè)關(guān)于時(shí)代廣場(chǎng)的蒙太奇鏡頭：烤架上的熱狗、霓虹燈閃爍的照相館、白色大道上關(guān)于邦氏和加拿大俱樂部的耀眼的廣告牌、喧鬧的酒會(huì)上旋轉(zhuǎn)著的冰激凌圣代、一個(gè)模型游泳池中有一個(gè)看似在游泳的塑料嬰兒。這些鏡頭清楚地記錄了當(dāng)時(shí)紐約時(shí)代廣場(chǎng)的情景。

照鏡子的鏡頭貫穿影片的始終。就像《拳擊之日》中的沃特·卡蒂埃一樣，戴維在參加拳擊賽之前也喜歡照鏡子，他在鏡中看到了自己的將來。影片中的另一個(gè)人物拉帕羅照著鏡子，自己都有點(diǎn)討厭自己的樣子。作為一種經(jīng)濟(jì)實(shí)用的拍攝道具，鏡子可以幫助觀眾解讀電影人物的內(nèi)心世界，并從中看到他們的生活環(huán)境。

庫(kù)布里克拍攝《殺手之吻》時(shí)年輕氣盛，他拍攝了一系列夸張但給人印象深刻的鏡頭-戴維的臉從魚缸的水中折射出來，庫(kù)布里克給這個(gè)鏡頭來了個(gè)特寫；戴維的噩夢(mèng)被拍成了一系列跳躍的鏡頭。庫(kù)布里克還想辦法解決了電影臺(tái)詞同步錄音的問題，接下來40年的電影學(xué)校學(xué)生都無一例外地學(xué)習(xí)他在這方面的理論。庫(kù)布里克在影片中恰到好處地使用了畫外音。其中，格洛里亞在對(duì)戴維講述自己的身世-父親去世、姐姐自殺-的鏡頭一直都伴隨著畫外音的解說，而觀眾看到的則是艾里斯在舞臺(tái)上跳舞。

影片的視覺效果呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。庫(kù)布里克使用了一個(gè)波浪式鏡頭來展現(xiàn)時(shí)間向前及向后的變換。影片中有這樣一個(gè)鏡頭：戴維透過窗戶看到住在對(duì)面的格洛里亞被老板文森特侮辱，便跑過去營(yíng)救，文森特慌忙逃走，格洛里亞用回憶的方式講述了剛剛發(fā)生的事情。

《殺手之吻》中出現(xiàn)了很多和《拳擊之日》類似的鏡頭。短片《拳擊之日》為庫(kù)布里克提供了一個(gè)表現(xiàn)紐約生活的影像博物館。在拍攝其他在紐約的故事時(shí)，他可以在這個(gè)影像博物館中挑選一些鏡頭移植過去，比如，《殺手之吻》中也有這樣的鏡頭：在街燈柱子上貼著拳擊賽海報(bào)、紐約市區(qū)的街道、拳擊手在鏡子中沉思自己的人生?？傊稓⑹种恰泛汀度瓝糁铡酚泻芏嘞嗨频溺R頭。