時(shí)代公司的《時(shí)光的印記》是體育類(lèi)短片的樣板，但它的配樂(lè)都是從音樂(lè)圖書(shū)館選取的，而且在接連兩個(gè)片斷中能聽(tīng)到相同的曲子?！拔覀儚膩?lái)沒(méi)有覺(jué)得可以從中學(xué)到什么有價(jià)值的東西，”杰拉德回憶說(shuō)，“我們很年輕，我們覺(jué)得無(wú)所不知，我們認(rèn)為我們會(huì)成為貝多芬和謝爾蓋·愛(ài)森斯坦。”

“我想在影片中使用小號(hào)嘹亮的吹奏聲作為主要的配樂(lè)，因?yàn)樘?hào)角和拳擊都是一樣令人激動(dòng)的。我的第一份工作是在達(dá)拉斯交響樂(lè)團(tuán)，那時(shí)我二十歲。我們演奏德彪西的三首夜曲，其中最吸引我的是夜曲《節(jié)日》中那遙遠(yuǎn)的號(hào)角聲越來(lái)越響。于是，我說(shuō)：‘也許，我們可以在影片中用小號(hào)來(lái)配樂(lè)，拳擊比賽的激烈、小號(hào)有節(jié)奏的聲音、拳擊場(chǎng)上激動(dòng)人心的聲音、觀眾和選手激動(dòng)的情緒，所有這些混雜在一起能很好地凸顯影片的主旨?！@是我譜曲的出發(fā)點(diǎn)。我要和斯坦利討論一下，他是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的音樂(lè)家，在高中時(shí)他做過(guò)鼓手，對(duì)音樂(lè)有著獨(dú)特的看法。”

庫(kù)布里克和杰拉德一起仔細(xì)看了一遍短片，然后決定在影片高潮的拳擊賽部分不加配樂(lè)?！澳鞘俏覀児餐鞒龅臎Q定，通過(guò)看其他的電影我們學(xué)到很多，知道影片中應(yīng)該有什么樣的聲音效果和什么樣的配樂(lè)?！苯芾陆忉尩?。

影片《拳擊之日》的配樂(lè)是在位于紐約第五大道的美國(guó)無(wú)線電公司錄制完成的。這次錄制有十九個(gè)音樂(lè)人參加，庫(kù)布里克為這次錄制音樂(lè)安排預(yù)算。杰拉德·弗雷德福負(fù)責(zé)錄制現(xiàn)場(chǎng)，并指揮樂(lè)隊(duì)演奏。參加這次錄制的幾個(gè)音樂(lè)人有的后來(lái)成為聲名顯赫的音樂(lè)家。第一小號(hào)手是后來(lái)成為爵士樂(lè)大師的岡瑟·舒勒；后來(lái)成為克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)第一喇叭手的伯尼·安德斯坦也參加了當(dāng)時(shí)的錄制；洛杉磯的首席小提琴手悉尼·哈斯也參加了這部影片配樂(lè)的錄制。

影片開(kāi)始是對(duì)拳擊這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的整體回顧，這個(gè)片段是用小號(hào)配樂(lè)的。當(dāng)故事轉(zhuǎn)到紐約，轉(zhuǎn)到沃特·卡蒂埃時(shí)，杰拉德選擇了類(lèi)似于伯納德·赫爾曼在《公民凱恩》中的配樂(lè)。伯納德·赫爾曼這位具有傳奇色彩的作曲家對(duì)杰拉德這個(gè)嶄露新芽的作曲人產(chǎn)生了深刻的影響。