作者在并不嚴(yán)格按照時(shí)間順序且場(chǎng)景肆意切換的敘事方式背后，充滿(mǎn)懸疑色彩的故事碎片被逐一還原和鏈接。對(duì)話(huà)式的語(yǔ)言交鋒和情節(jié)的展開(kāi)盡情展示了主人公米梵妮的樂(lè)與悲，令人如身臨其境般體悟到作者獨(dú)具的匠心。靈異的“實(shí)在界”對(duì)于所謂人生亦是無(wú)情的諷刺，殘酷而真實(shí)，讓人驚悚刺激又欲罷不能。看似操控全局的人往往是被操控的，看似的勝者往往失去的最多，看似已經(jīng)走到結(jié)局其實(shí)只是另一個(gè)開(kāi)始?？此平Y(jié)局已經(jīng)注定，其實(shí)還有爆點(diǎn)，以為又結(jié)束了，其實(shí)又還有爆點(diǎn)，這些“意外”讓人驚喜，這些形形色色教徒們的過(guò)招拆招叫人揪心而過(guò)癮。這樣的跌宕起伏豈不是風(fēng)雨人生最好的佐證。哲人說(shuō)，人生就是一場(chǎng)棋，我們都在這棋局中難以自拔，每一個(gè)都是人生這場(chǎng)棋局的一個(gè)棋子，其實(shí)我們都是在對(duì)弈，也在不斷地“嫁接”，與別人與自身，與現(xiàn)在與過(guò)去。在人生這個(gè)棋場(chǎng)上或張牙舞爪或低聲下氣，所謂的得到和失去或許只是另一場(chǎng)棋局的棋子。故事的結(jié)局或許并不重要，但走到最后，每個(gè)人每個(gè)場(chǎng)景都讓人唏噓不已。正是在這種非靈異者難以想象的細(xì)節(jié)鋪陳之下，“莊生夢(mèng)蝶”式的故事跌宕展開(kāi)，可想而知，失去記憶后的絕望、對(duì)組織成員的謹(jǐn)慎以及異教徒的憤怒等種種情緒交錯(cuò)撕咬著米梵妮。到底是“我”活在一個(gè)巨人的夢(mèng)里，還是“我”夢(mèng)到了那個(gè)巨人，不管怎樣“我”都是“我”不可控的物質(zhì)個(gè)體。也許，可控只是在特定時(shí)間與空間中存在著。

俄國(guó)評(píng)論家別洛娃說(shuō)：“為了不單在生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在某一決定性的關(guān)鍵時(shí)刻去表現(xiàn)人，而要求從每天發(fā)生的眾多矛盾和思慮之中表現(xiàn)人，一些藝術(shù)家有時(shí)寧愿降低戲劇性的灼熱程度?！倍緯?shū)恰好詮釋了這一理論。當(dāng)然，我引述這句話(huà)，并不是說(shuō)《嫁接者》情節(jié)設(shè)計(jì)有問(wèn)題，恰恰是想強(qiáng)調(diào)它情節(jié)的可信、自如和可延展性，哪怕是借助于奇幻的世界。透過(guò)靈異故事本身讓人洞徹永恒的人性，或許，這才是本書(shū)意義的所在。