泥巴：而且臉上也一直帶著笑容。

范立欣：對，那下就徹底爆發(fā)了，他就說：“你還說我們，我在你們廣州打了十幾年的工了，你們廣州人對我們外地人一點(diǎn)兒都不好?！彼f：“我告訴你，如果不是我們廣安的鄧小平到你們南方來搞改革開放，你們這個(gè)地方說不定連我們四川都不如?！?/p>

這句話說明了外來農(nóng)民工跟本地人口之間的這種矛盾。像去年新塘，張琴（片中女主角）去年就是在新塘那個(gè)大暴動(dòng)——那不叫暴動(dòng)，那叫什么？叫暴力事件。這句話里面，他這一次吵架里面蘊(yùn)涵了很多的問題，是可以反映背后很多很深刻的道理。這個(gè)例子從某種意義上來說，可以回答你剛才的——或者說可以引到你剛才的那個(gè)問題，就是你在一個(gè)橫向上可以看到一個(gè)線索，或者說這個(gè)故事的情節(jié)在飛速往前推進(jìn)。但是從深度上來說，你覺得有欠缺。

我在中國的生活經(jīng)驗(yàn)和我在外國的生活經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致我總是會把問題分成中西兩個(gè)觀點(diǎn)來看。在西方很多的影評人、觀察家或者評論員，他們對這個(gè)片子的理解——立意還是很深的。他們在寫影評的時(shí)候雖也會發(fā)揮很多的東西，他們會認(rèn)為他們看到了很多東西。那在中國的影評當(dāng)中也有很多發(fā)掘得深的，但是相對西方的影評來說，大部分中國的影評會覺得這個(gè)問題我們太熟悉了，我們看到的畫面也沒有什么可以大驚小怪，這個(gè)故事是很好，家庭破裂的故事，情節(jié)是很好，但是可能他覺得不夠深刻。

在整個(gè)拍攝剪輯的時(shí)候，我都在想情節(jié)或者說故事和信息之間的一個(gè)平衡，如果你要做到很深刻的話，只有一個(gè)辦法：你對人性的理解和表達(dá)要深刻；第二就是從社會學(xué)的角度來說，你要很詳盡，很深刻，這兩條線是我需要去考慮的，整個(gè)拍攝和剪輯的過程中。從電影的角度來說，這個(gè)故事情節(jié)你不能太拖沓，你不能去講很多的信息。

我自己有一個(gè)比喻，就是說我需要做一個(gè)偷渡者，我需要把很多社會學(xué)的信息，關(guān)于這個(gè)農(nóng)民工命運(yùn)，他們的現(xiàn)狀以及他們——他們的過去、現(xiàn)在和未來，很好地包裹在情節(jié)當(dāng)中?；蛘呱踔潦且伙A一笑，一個(gè)小的動(dòng)作，一句話當(dāng)中。如果信息太多了，就變成了一個(gè)普通意義上的電視專題片，對不對？但是如果信息太少了，你又會流于表象，甚至是變成僅僅很娛樂的一個(gè)影片，這兩個(gè)都不是我想要的。

國家要完成的一個(gè)跳躍當(dāng)中就有這么幾億人極端痛苦，這個(gè)國家是不是應(yīng)該來考慮，在中間取得一個(gè)平衡。你是要發(fā)展，但你是不是一定要發(fā)展得那么快，對不對？所以這是我一直希望在整個(gè)片子當(dāng)中抓住的一個(gè)重點(diǎn)。