約翰·威廉斯為《星際大戰(zhàn)》創(chuàng)作的配樂，清一色采用交響樂，譜出的曲子也非常棒，我認為這是可以提高電影格調(diào)的好音樂。

這部電影的配樂具有代表性的部分在于利用音樂清楚區(qū)分不同的角色。黑武士出場時，必定會播放音色低沉的黑武士主題曲；絕地武士活躍的場景出現(xiàn)時，就會伴隨著絕地武士的主題曲。只要一聽到音樂，立刻就能分辨出這場戲的主角是誰。

這種依照人物角色搭配音樂的方式經(jīng)常出現(xiàn)在好萊塢的娛樂大片中，尤其是在動作片，或大量運用動畫構成的電影里，都能看到這樣的配樂風格。也因為如此，整部電影從頭到尾都是配樂，而且音樂的結構單純明快。好萊塢的電影將市場鎖定在全球，簡單易懂是制作電影的重要元素。但是，這種方式往往讓觀眾的想象空間受到限制。

這樣的配樂方式對電影本身有些過度說明。我一不小心就會說出這種話，實在是很糟糕。我過去也曾說過：“好萊塢式的做法太過單純，我并不喜歡?！睂е挛襾G掉好幾部好萊塢電影的配樂工作。雖然，我得注意一下自己的發(fā)言，但事實就是如此。

在歐洲的電影里，看不到這樣的做法。就算是在好萊塢，制作主題嚴肅的電影時，也不會采用這種配樂方式。有時視情況所需，我也會依人物角色量身訂制配樂。例如，配制香港電影《情癲大圣》（ 劉鎮(zhèn)偉導演，2005 年上映）時，由于這是一部改編自《西游記》的娛樂片，片中又大量運用計算機繪圖（ computer graphic ）特效，宛如好萊塢電影的亞洲版，因此我特別為人物角色量身訂做配樂。而且，這部影片明顯以“愛”作為全片主題，所以我將整部電影的音樂設計成愛情故事的感覺。

制作配樂時，我還是希望將焦點放在全片的主題， 也就是導演想通過整部電影所傳達的東西。

電影是層層交織而成的作品，這點不需要我再多說。假設導演想傳達的主題是“ 人生無?！?，則主題曲要能呈現(xiàn)這份“無常感”，然后再以能感受到主題的場景為中心，將主題曲的音樂變化搭配。我希望配樂作品是這種以導演的角度構思而成的作品。

劇本的內(nèi)容通常都是圍繞著主角而寫出來的，所以主角出場的部分往往會與主題曲出現(xiàn)的地方重疊。雖然有重疊，但兩者之間絕不能畫上等號。因此，在討論配樂時，導演曾對我這么說過：

“這個地方要配上主題曲，對吧？可是這一幕主角并沒有出現(xiàn)……”

“ 嗯，因為這首音樂并不是主角的配樂?！?/p>

主角的主題曲不見得就會成為整部片的主題曲。就我個人的立場而言，我比較能夠認同這種配樂方式。