以《漢尼拔戰(zhàn)記》為書(shū)名的第二部的封面，使用的是青年時(shí)期西庇阿·阿非利加努斯（大西庇阿）的側(cè)面像。那張充滿(mǎn)朝氣且嘴角浮現(xiàn)出幾分狡詐的英姿勃勃的面龐，表現(xiàn)的正是那個(gè)時(shí)代前仆后繼地與軍事天才漢尼拔斗智斗勇的羅馬男人的神態(tài)。

以《勝者的迷失》為書(shū)名的第三部，雖然這一部出場(chǎng)的馬略、蘇拉和龐培的肖像現(xiàn)在都有留存且已驗(yàn)明正身，但相比之下，我還是決定使用在卡皮托林美術(shù)館發(fā)現(xiàn)的那尊不知名年輕人的雕像。這尊雕像既透出堅(jiān)忍不拔的意志，又體現(xiàn)出良好的教養(yǎng)和氣質(zhì)。其嘴角泛出的性感和淡淡的憂(yōu)愁，又昭示著這個(gè)年輕人完全不是冷血漢子，而是有血有肉的完整男人。用他來(lái)表達(dá)第三部的內(nèi)容最好不過(guò)。

我使用這尊不知名年輕人的雕像作為本書(shū)第三部的封面，也是想說(shuō)明羅馬從格拉古兄弟開(kāi)始陷入迷失的原因，正如很多研究者指明的那樣——?jiǎng)僬吡_馬人沒(méi)有驕奢，沒(méi)有頹廢，他們也有很多的苦惱想訴說(shuō)。所謂“迷失”，不是來(lái)自外敵，完全是源于自身。

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