一、詩(shī)和詞之間的界限在哪里

在上一章里，我們討論了五代時(shí)期對(duì)于詞的發(fā)展影響最大的人，也就是南唐的李后主。我曾經(jīng)在前面提到過(guò)，我會(huì)在介紹宋詞的時(shí)候把唐詩(shī)拿過(guò)來(lái)與之作比較，那么，詩(shī)和詞之間的界限到底在哪里呢？

其實(shí)，詩(shī)和詞的界限不是很容易分清楚的。很多人認(rèn)為詞因?yàn)槭情L(zhǎng)短句，很多人叫做樂(lè)府里的長(zhǎng)短句，因?yàn)樗前凑找魳?lè)的程式來(lái)安排的。我們講的《滿江紅》，《虞美人》，《相見(jiàn)歡》，它們不是一首詩(shī)的名字，它們是一個(gè)音樂(lè)的詞牌，有點(diǎn)像西方講的音樂(lè)的調(diào)性，所以比如像《滿江紅》，它一定是有一個(gè)唱歌的旋律的。所謂的填詞，就是詩(shī)人拿到了這個(gè)《滿江紅》，按照這樣一個(gè)詞牌，把文字放進(jìn)去。

我想用我們今天的經(jīng)驗(yàn)作例子：好比說(shuō)在今天的流行歌曲里面，有哪一首歌，比如《綠島小夜曲》吧，你對(duì)那個(gè)旋律很熟，可是你覺(jué)得它文字不夠雅，那么你就把它的文字抽掉，換另外的文字進(jìn)去，當(dāng)然換文字會(huì)有它的限制，因?yàn)槟惚仨毎凑账墓?jié)拍、它的長(zhǎng)短來(lái)安排文字。如果它只有三個(gè)音節(jié)，你要放七個(gè)字就非常難，因?yàn)樘钤~是要在每一個(gè)音符里面放進(jìn)一個(gè)字進(jìn)去，這個(gè)過(guò)程叫做填詞。所以我們可以說(shuō)詞在整個(gè)文學(xué)性上，它更接近于跟音樂(lè)合拍的過(guò)程。很多人以為詞是長(zhǎng)短句，好像就比較容易寫(xiě)，因?yàn)楸容^自由，可是事實(shí)上剛好相反，因?yàn)樗拿恳粋€(gè)字與每一個(gè)音律之間必須有很好的關(guān)系。它的上聲、入聲，或者它的關(guān)系位置、它的節(jié)奏，都必須是準(zhǔn)確的，因此它的難度比詩(shī)還要高，我想這是詞在形式上跟詩(shī)一個(gè)非常大的不同。

我特別想跟大家談詩(shī)和詞不同的另一方面。我剛才用《綠島小夜曲》這一類的流行歌曲舉例，也許更適合的舉例應(yīng)該是我們?cè)诿裰{里面所了解的，比如《雨夜花》、《望春風(fēng)》、《補(bǔ)破網(wǎng)》等等。這一類的東西很可能在宋代類似于詞牌的形式，比如《補(bǔ)破網(wǎng)》，它可能是一個(gè)比較哀傷的調(diào)子，可能是描寫(xiě)一些比較辛苦的漁民的生活，所以后來(lái)大家拿《補(bǔ)破網(wǎng)》來(lái)填詞的時(shí)候，基本上也會(huì)填進(jìn)類似的情感。同樣的道理，我們看到大概所有的《滿江紅》去填詞的時(shí)候，填的內(nèi)容都比較悲壯，很少人會(huì)用失戀的感覺(jué)去填《滿江紅》，大概失戀的時(shí)候都會(huì)去填《鵲踏枝》或者是《蝶戀花》，因?yàn)椤儿o踏枝》和《蝶戀花》是比較接近《雨夜花》那種調(diào)子的。因此我不知道大家可不可以了解，就是音樂(lè)本身的調(diào)性，有的慷慨激昂，有的可能是比較婉約，比較哀愁的。所以這就限制了這一個(gè)詞牌本身的發(fā)展，如果大家有興趣可以找一下：所有填《滿江紅》的詞，大概都在寫(xiě)關(guān)于國(guó)破家亡，或者類似這種悲壯性的東西。比如我們今天選的北宋詞里，沒(méi)有一首是《滿江紅》，因?yàn)椤稘M江紅》大概不會(huì)隨隨便便去唱的，因?yàn)樗容^莊嚴(yán)吧。像我們很熟悉岳飛的《滿江紅》的調(diào)子，就是因?yàn)樗趥鬟_(dá)一個(gè)比較特殊的，跟家國(guó)情懷有關(guān)的情感。它也比較類似于像今天的“軍歌”、進(jìn)行曲，比較豪邁、悲壯。文人平常在吃飯以后大家彈琴唱歌，大概不太會(huì)唱《滿江紅》。

二、詩(shī)的沒(méi)落是由于專業(yè)性越來(lái)越強(qiáng)，詩(shī)人開(kāi)始轉(zhuǎn)向詞這種形式

這樣，我想大家就可以比較清楚地了解到詩(shī)與詞、曲發(fā)展中間的界限。詩(shī)的文學(xué)形式慢慢沒(méi)落以后，詞曲就興盛起來(lái)，這其實(shí)是因?yàn)樵?shī)后來(lái)發(fā)展成太過(guò)文人化的一個(gè)專業(yè)的藝術(shù)。我不知道大家記不記得，我們講到中唐以后，像杜牧、李商隱、李賀的出現(xiàn)，他們的詩(shī)越來(lái)越難讀懂，用字用句越來(lái)越繁復(fù)，你必須要查字典了。所有的文學(xué)形式，當(dāng)它繁復(fù)到專業(yè)性那么高的時(shí)候，它可能達(dá)到巔峰，可同時(shí)一定是下坡的開(kāi)始。它到了巔峰，無(wú)路可走了，那它就會(huì)下坡，那這個(gè)時(shí)候，它就會(huì)下到民間。所以你會(huì)感覺(jué)到，大概唐代比較有創(chuàng)作力的詩(shī)人，已經(jīng)意識(shí)到詩(shī)這樣的形式，必須要轉(zhuǎn)換成另外一個(gè)形式。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)最有趣的就是，盡管李白、杜甫是詩(shī)的高峰，可是李白他是非常喜歡詞的，我們現(xiàn)在保留的大概最早的詞，就是在李白的集子當(dāng)中出現(xiàn)的，像大家很熟悉的《秦樓月》：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月，秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”，一般都認(rèn)為，這是詞的開(kāi)始。李白是喜歡在酒樓跟這些民間的歌謠形式發(fā)生關(guān)系的，所以這個(gè)《秦樓月》應(yīng)該算是最早的一個(gè)歌謠形式，被詩(shī)人拿來(lái)填了詞。我想作為李白這么了不起的一個(gè)創(chuàng)作者，大概他覺(jué)得這個(gè)流行歌曲的歌詞實(shí)在太爛了，他就想把它改掉，他就放進(jìn)了他自己的內(nèi)容。所以他從《簫聲咽》——一個(gè)吹簫的聲音，開(kāi)始有了嗚咽的聲音，那種悲哀的，有一點(diǎn)感傷的那個(gè)聲音，“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”。