我的石灰窯

唐朝暉

一

青色的工作服落滿了石灰，揮舞著沾滿了石灰的披肩帽重重地往身上打，一下一下，灰塵一次次飄起又散落。幾分鐘后走開，站的地方落滿了一圈的石灰。把手悶、披肩帽掛在休息室的墻上，到工地走一走。

我們上班的時(shí)間是八個(gè)小時(shí)，工作的時(shí)間只有兩個(gè)多小時(shí)，但，其余的時(shí)間是不能夠離開工廠的。

我喜歡這些高大的廠房。

廠房有八層樓高，大部分是開闊的，一望到頂，許多鋼鐵搭的架子，左一根往里傾，右?guī)赘鶑S房的頂上走，從這個(gè)角度伸出一根三角形鋼鐵與垂落下來的鋼條錯(cuò)落成無數(shù)個(gè)多邊形。有時(shí)候幾根鋼鐵同時(shí)搭到右邊的電爐上，四五十米長(zhǎng)。交叉搭配是簡(jiǎn)單錯(cuò)落的，似乎沒有規(guī)則，幾十根上百根鋼條在四千多平方米的廠房上空交叉、流動(dòng)，凝固成線條。三角形的側(cè)面、四方形的異變，流動(dòng)的線條表達(dá)著鋼鐵的硬質(zhì)。它們時(shí)而上，時(shí)而斜插過來，在這巨大的生產(chǎn)鐵的空間里，硬在這里柔軟下來，它們交叉流動(dòng)、凝固成線。

我喜歡這些線條，仰望它們，幾臺(tái)房車在這些鋼線條中穿行，切割著重新組合著線條的圖案。

置身于這些鋼線條中，很多次地聯(lián)想到當(dāng)下一些藝術(shù)作品。

美國有位藝術(shù)家，他把一根根鋼條豎靠在白色背景的展廳里，幾十根鋼條隨意斜靠，白的墻，青灰色鋼鐵的硬，生發(fā)著藝術(shù)的氛圍。藝術(shù)家穿著隨意地走過來，把一根鋼條推向另一根鋼條，一個(gè)元素活了起來，隨著慣性另一根鋼條倒向另幾根鋼條，鋼條落地，聲音與工廠里的聲音不同。

后來我又看到了湖南畫家賀龍?jiān)牡讓佑彤?，他畫的就是鋼鐵的線條。我看到了、聽到了他的鋼鐵通過密集的色彩發(fā)出自己的聲音。

二

幾乎都是這個(gè)時(shí)候，下午1:20，原料坑的大棚是安靜的。

水泥和鋼筋分割著地下的空間，形成百來個(gè)坑，長(zhǎng)與寬保持在七米乘七米之間?？拥膲τ伤嗪弯摻顦?gòu)成。由于天車的不停敲打，水泥一塊塊地掉落，露出來的鋼筋幾經(jīng)撞擊后，也越發(fā)扭曲了。

某個(gè)坑角，幾根鋼筋彎曲著突在水泥外面，鋼性和硬度在它的彎曲中更加顯目。水泥的角是粗糙的，一般是被天車的鐵爪給碰掉的。除此之外，是沒有什么東西可以碰壞這些結(jié)實(shí)坑墻的。

幾十個(gè)坑，大小均衡，多少給人一種氣勢(shì)。一大半的坑里堆滿了青灰色的石灰石，每塊大小控制在二三斤左右，每天幾乎有近百噸的石灰石被運(yùn)到這里，又被石灰窯給吞吃煉成石灰。每一塊石灰石在這里待的時(shí)間并不長(zhǎng)。

下午1:20，石灰石在坑里堆成一個(gè)個(gè)小山，它們與周圍的鋼筋、機(jī)器和工作場(chǎng)地形成了區(qū)別：石灰石上沒有一點(diǎn)石灰，因?yàn)樗鼈兌际莿偟?。石灰石的青灰色鮮活地堆積著，一塊塊，是那種很有品味的色調(diào)。

我一次次走出休息室，站在幾千噸石灰石的小山上，它們與我的命運(yùn)差不多，在等待另一種命運(yùn)。

在來此料坑之前，它們?cè)诘V山里，被大炮、鋼鑿、機(jī)器碾壓，從各條流水線的皮帶上被火車運(yùn)來，被天車抓放在這里，它們?cè)谠胍糁飞系诌_(dá)這里。短暫的寧靜，我們暫時(shí)不會(huì)打破，過兩小時(shí)，它們將被送進(jìn)烈火中，變成另一種事物。我也一樣，在同時(shí)刻，將開動(dòng)機(jī)器，成為機(jī)器中一個(gè)活動(dòng)的奔跑的零件。

找一塊平整的石灰石，坐下。

石灰石一塊塊安靜地待在坑里，左邊是一條火車道，上面落滿了石灰，兩條鋼軌被車輪磨得光光滑滑的發(fā)著亮，或混淆或隱藏在石灰中。許多腳印零亂地留在每條鐵軌的兩邊，深深淺淺的腳印，疊加著，腳落下去，白粉撲上來。

許多腳印沿著鐵軌伸向料坑的那一邊。料坑大棚由幾十根一百來米高的水泥柱支撐著，頂棚層頂斜斜地鑲著一塊塊巨大的水泥板。

時(shí)間已經(jīng)是2:30，我只要轉(zhuǎn)身，按下三個(gè)開關(guān)，這里的原料就馬上會(huì)被剿殺一半。青灰色的石灰石也就改變成石灰了。

寧靜多少是一種保持，而聲音，是一種改變的信號(hào)。