關(guān)于批評式研究

--為“首屆中國電視批評高端論壇”作

本來，批評是批評，研究是研究，兩者不是一回事，不能相提并論，更不能合而為一。

如此命題，是因為作者身在高校，有科研考核要求。

高校有它自己的一套評價標準，批評不計入科研成果，并不管你有多大影響。

這樣，就需要把批評和研究結(jié)合起來。

談?wù)勎业淖龇ā?/p>

我對中國電視的研究，是從兩個方面入手的：一是歷史分析，如梳理電視節(jié)目形態(tài)的演變過程，歸納出一些模式；二是現(xiàn)狀批評，如寫作《“弱智”的中國電視》和《中國電視“八大病”》這樣的批評文章。

關(guān)于中國電視節(jié)目的形態(tài)，我曾經(jīng)提出過四種模式，即“文學(xué)的”、“電影的”、“報人的”、“口語的”，先后在以下幾篇文章里作了闡述：

《中國電視四模式》  --《藝術(shù)世界》1997年第4期

《漫談電視節(jié)目樣式》 --《電視研究》1997年第10期

《中國電視節(jié)目創(chuàng)作史要：模式的形成與并舉》

--《揚州大學(xué)學(xué)報》1997年第5期

幾篇文章，內(nèi)容大同小異，作用則有所不同--

《中國電視四模式》一篇比較感性，寫出了我對中國電視發(fā)展過程中節(jié)目形態(tài)演變的觀察感受，提出了電視節(jié)目“模式”這個現(xiàn)象概念。盡管不少電視人喜歡把電視作為藝術(shù)，但其實他們很少接觸藝術(shù)類刊物，這篇發(fā)表在《藝術(shù)世界》的文章，在電視界就沒有什么影響，不過我覺得能為非直接從事電視者提供一把掌握中國電視節(jié)目形態(tài)的鑰匙，打破由技術(shù)、壟斷等帶來的對電視的神秘感，在當(dāng)時還是很有意義的。