莉就是在這種時代背景下開始變得精神恍惚。她開始懷疑母親，后來懷疑丈夫鄒杰甚至懷疑抱養(yǎng)來的女兒花。最后不但逼死了丈夫，自己也徹底崩潰了。

莉終生就定格在丈夫鄒杰之死那一刻，她順著鐵路去尋找鄒杰，從此失蹤了。

第三部分花80--90年代

六十年代末，有人認為中國新一代知識分子都是在城市中長大，缺乏勞動鍛煉，四體不勤，五谷不分。于是政府號召知識青年到農(nóng)村去，接受貧下中農(nóng)再教育。摩一手老繭，煉一顆紅心。要求每個青年都要成為"拿起筆能寫作；拿起鋤頭能種田；拿起槍能打仗；拿起鐵鉗能做工"的無產(chǎn)階級接班人。于是大批城市知識青年紛紛響應(yīng)，中學畢業(yè)后奔赴農(nóng)場、農(nóng)村鍛煉。這就是中國的知識青年上山下鄉(xiāng)運動。

莉的養(yǎng)女花在七十年代長大，高中畢業(yè)時正趕上上山下鄉(xiāng)，便與大家一起去黑龍江建設(shè)兵團（軍辦農(nóng)場）安家落戶，參加勞動鍛煉。在農(nóng)場的勞動中與同學小杜相愛。

1981年，中國已經(jīng)改革開放，開始恢復高考制度及正常大學教育。持續(xù)了十四年的知識青年上山下鄉(xiāng)運動就此結(jié)束。過去數(shù)年間奔赴農(nóng)村扎根落戶的知識青年紛紛回到自己生長的城市找工作、考大學，形成一股知青回城熱潮。影片的第三個故事就是從這里開始的。這時小杜已經(jīng)考上大學，并和花訂了婚，一起返鄉(xiāng)回城。

已是外婆的茉與外孫女花在過去的時光相依為命，感情深厚。因為自己當年遭男人拋棄而終身遺恨，所以堅決反對花與小杜的婚戀。

花是影片中最關(guān)鍵的人物。她感情純粹、熱愛生活。有堅定強烈的把握自身命運的主動意識?；◤耐馄偶澳赣H過去的生活中看清了自己，因此她絕不會采取前輩那種生活態(tài)度和生活方式，重蹈她們的覆轍。

八十年代初的改革開放，讓中國有了新的轉(zhuǎn)機，開始大踏步地走向世界。在這種形勢下，大批青年走出國門去發(fā)達國家留學、工作和生活，其中以去美國、日本居多。特別是上海為全國出國人數(shù)之最。許多上海家庭都以家有海外關(guān)系為榮。

小杜在大學讀書時喜歡一個被稱為"山口百慧"的同學，畢業(yè)時就決心赴日本留學深造。后來小杜赴日移情別戀，成為現(xiàn)代中國社會普遍存在的那種負心郎。也許他在日本找到一個像山口百慧的日本女子，這些對花來說已經(jīng)沒有任何意義。

花在與小杜婚姻危機的問題上堅持自己的意志與自信。當小杜提出離婚的時候，她的反應(yīng)非常聰明、冷靜，毫不吵鬧、追究。只是全神貫注地為即將來臨的生育作充分的準備；不靠任何幫助獨自產(chǎn)下完全屬于自己的女兒。實際上花十分堅定地追求著自己的夢想，同時經(jīng)歷了與自己、與社會斗爭的過程，最后成為自身命運的主宰。

九十年代初，中國開始實施住房商品化改造，花帶著四歲的女兒告別了記載著前輩辛酸歷史故事的老房子，搬進居民新村。她告訴女兒：你有一個非常漂亮的房子。

我們的影片并不承擔編年史的任務(wù)，也不想領(lǐng)引觀眾對影片產(chǎn)生過多的社會性讀解和歷史性思考。如果我們太多涉及社會問題和歷史批評，必將使影片內(nèi)容社會化，審美風格就會因此改變。因此，我們的鏡頭大都放在主人公家里，那些敲鑼打鼓的社會事件不斷從窗外流逝，我們不過分地留意它們，劇中人對此不做直接的因果反應(yīng)，時代悄悄地從窗口漂過，從而使影片帶有歷史長河感。這就是影片的故事和時代背景的關(guān)系。

影片中基本上沒有與時代直接作用的規(guī)定情景。就是說如果把30、50和80三個時期改成其它年代，這三個人物的故事也會同樣發(fā)生。比如8.13日軍入侵，上海淪陷。表面上孟老板因此逃走香港，茉被遺棄，個人命運急轉(zhuǎn)直下。但其實這并不是改變茉命運的真正原因?？梢哉f孟老板拋棄茉的行為在任何時候都可能因為其他原因而發(fā)生。山上下鄉(xiāng)運動是影響那個時代每個人的大事件。雖然花也上山下鄉(xiāng)了，但她的故事與這個運動沒有直接關(guān)系。如果不是上山下鄉(xiāng)她的故事并不會隨之改變。所以在影片中時代背景以及社會事件本身不被作為改變?nèi)宋锩\的根本原因。

影片所講述的茉、莉、花的故事就像在一個傳送帶上不斷隨時代向前行進。行進中會經(jīng)過傳送帶兩旁也許是驚天動地的歷史事件，但主人公和我們并不因此而改變行進的速度和方向。我們要表現(xiàn)的不是傳送帶上的人物與周邊環(huán)境之間的相對關(guān)系，而是關(guān)注傳送帶上主人公行進中的自身行為、個人故事。故事和人物卻不受社會事件的生息左右。

雖然時代的氛圍和特征不是影片關(guān)注的重點，只作為不清晰、不具體的虛化背景得以呈現(xiàn)，也不以眾所周知的歷史和社會事件強調(diào)時代氛圍。但對時代和環(huán)境的虛化并不意味著對時代環(huán)境特征的忽略或放棄，而是以小見大、以點帶面，露一斑而見全身。

因為影片所表現(xiàn)的三個時期是中國近代歷史上最有特色和代表性、最影響百姓生活的時期，影片三部分中的每個人物和故事都帶有各自時代的鮮明特點，這是影片不可缺少的外部色彩。這些色彩有利于幫助人物心理的刻畫和故事情節(jié)的表達?？勺層^眾參照具體的時代背景更好地讀解影片。所以各時代與環(huán)境的典型特征將在故事發(fā)展和人物命運的跌宕中自然溢出。

相信每個70年代以前出生的中國人將會真切地感受到影片中特定的時代氣息，因為他們都對那個時代非常了解。相信多數(shù)上海人也會認可影片中的環(huán)境感。而對于外國觀眾來說，三個時代的區(qū)別以及中國近代史的發(fā)展這些信息一定能在影片中有所感悟。

影片的風格及表現(xiàn)形式

簡約、主觀化

這部影片是分別從靠近三個劇中人物的視點來表現(xiàn)她們的故事，鏡頭盡量逼近人物，近距離看清她們的臉，真切地感受她們的氣息和她們的情感。

影片的風格應(yīng)該從主觀化入手。時而是創(chuàng)作者的主觀，時而是劇中人物的主觀。擺脫普通寫實主義情節(jié)劇的單一性敘述角度。而且時間線的發(fā)展也應(yīng)自由一些。同時，也希望影片中的生活場景比較干凈，避免寫實主義電影那種鍋碗瓢盆、油鹽醬醋堆砌的生活化。

影片中人物和場景比較單一，基本上都是室內(nèi)環(huán)境，帶有一種室內(nèi)劇的感覺。不求視野開闊，但求細致入微。場景的單一化可以強化我們盡力貼近人物的內(nèi)心而虛化環(huán)境。因此我們將影片的主要環(huán)境集中設(shè)定在照相館樓上的室內(nèi)場景中，常常是兩個人物之間一對一心靈交流的情景。前景是近距離的人物，后景是簡單虛化的環(huán)境和時代的變化。后景環(huán)境的虛化襯托前景近距離的人物的逼真，所以自然形成一種簡約的風格。這也許能稱為"簡約主義"。

簡約使我們不要求絕對的真實，不必用寫實的標準嚴格地衡量各方面的真實性。比如領(lǐng)子的樣式、說話的腔調(diào)等等。我們不特別關(guān)注人物的外表、環(huán)境和時代是否真實，而要讓觀眾逼真地看到人物的內(nèi)心，內(nèi)心的時空變幻，關(guān)注劇中人物思情的激蕩起伏。

影片中除了青年的三個女人是由一個演員扮演以外，其他的演員也要盡量簡練、統(tǒng)一。為避免同一個扮演者在觀賞上容易產(chǎn)生不自然、不舒適的感覺，有必要采用一些物理方法。比如設(shè)計額上紅記、帶眼鏡等化妝、服裝方面對人物造型的改變，以及章節(jié)、人物轉(zhuǎn)換之間的技術(shù)處理。

寓言性

雖然影片影射著社會現(xiàn)實問題，但我們并不全然遵循現(xiàn)實生活的時間順序和多數(shù)人認同的生活經(jīng)驗，即情節(jié)劇的準則，創(chuàng)造非情節(jié)劇的風格。從而增強影片的非現(xiàn)實感和寓言性。有意識的在敘事與抒情、表象與意象之間達到一種平衡。

輕聲細語與吶喊

在影片的故事發(fā)展過程中間，一些事件本身非常強烈，不需要再過多渲染，甚至還要在某種程度上淡化一些。像鄒杰臥軌這件事，就是在平淡當中發(fā)生的：花在校園里玩，外婆來找她帶她去鐵道邊，看到了父親的尸體。事件本身已經(jīng)很強烈，此時我們不需要高聲吶喊，只需輕聲細語地講述便足夠。

采取這樣的處理方法首先是保持影片統(tǒng)一的敘述風格；其二是控制影片情緒的整體節(jié)奏，為突出結(jié)尾部分的吶喊作鋪墊。

對應(yīng)、對比

影片分成三個章節(jié)會使情節(jié)和人物命運更加清晰，不至于黏連。由于人物的一直延續(xù)，連貫性是不會被打斷的。

在三個章節(jié)三個不同時代、不同人物的故事中分別設(shè)計相類似的規(guī)定情景，造成一種對應(yīng)、對比關(guān)系，一種敘事上的韻律。例如：

高占非：

茉從小在電影中認識了高占非，高占非成為茉純真而朦朧的夢想占據(jù)了她的整個生活。后來愛上孟先生以及短暫的明星生活都是由此而來。表面上茉愛的是孟先生以及孟先生給她帶來的夢幻般的明星生活，"高占非"也很快被孟先生取代。但實際上"高占非"抽象了孟先生和明星夢的概念，作為茉的愛的化身，或者說是夢想的化身。

茉在后來的兩個章節(jié)中多次提到高占非的名字，都是在回味自己的夢想。茉的一生從來就沒有走出她的夢想世界，而她的夢想世界又是那樣的不真實。

吃飯：

三個時代，兩女一男三種人物關(guān)系在同一場合吃飯的類似情節(jié)。

先是30年代，王先生與茉和茉母的晚飯，奇怪的人物關(guān)系和事件使茉鞏固了對男人的認識，從而奠定了與后面兩次吃飯對比的基礎(chǔ)。

1958年是莉生活的開始。在技術(shù)學校里，莉跟除鄒杰以外的所有男同學說話，只是最后一次莉才主動問鄒杰想去哪兒工作。他們就這樣迅速的改變了關(guān)系，母親茉提出叫鄒杰來家吃飯，讓她看看鄒杰。由于茉對所有男人的不信任，飯席間他們不歡而散。于是母親對此堅決反對，莉被驅(qū)出家門。莉發(fā)誓不再回家，找到鄒家，與鄒杰私結(jié)婚姻。

80年代，身為外婆的茉更加關(guān)心花的婚戀，又一次找來花的男友小杜過目。她再次提到高占非，再次表示了對小杜的不滿。此時茉的不滿實際上并不是針對小杜個人，而是復數(shù)的男人。

等待：

相同或相似的雨夜，三個女人都在等待她們的情人，結(jié)果卻不盡相同。

茉等待著孟先生再一次敲響公寓的門，沒有等到。孟先生在公寓樓下大雨中向茉的窗口看了一眼，從此消失。從此，茉的生活就永遠定格在這一刻。

和鄒杰結(jié)婚后，莉遇到了各式各樣的問題。不愿洗碗，在街上吃餛鈍；不習慣用馬桶；由此產(chǎn)生了與鄒杰之間的矛盾。莉回到自己家等待鄒杰的出現(xiàn)。第十天的雨夜，莉說，如果明天他要是再不來，我就永遠不和他一起生活了。這時鄒杰抱著被子在滂沱大雨中走進莉的家。當晚，莉?qū)χ焖泥u杰呢喃：要是你今天不來，我真不知道以后該怎么辦了！

同樣，花也是在等待小杜。其實這個時候花的等待和莉是完全不一樣的。雖然行為相似，但心里狀態(tài)完全不同。莉沒有退路，竭盡全力寄希望于鄒杰的出現(xiàn)，而花是想看小杜會不會出現(xiàn)，并不抱大的希望。她有屬于自己的生活，心里非常平靜。

喪親：

茉在母親跳河自盡后，遵母遺囑將女兒取名為莉、撫養(yǎng)成人。后來女兒的消失對茉的影響，茉將情感全然投入到外孫女花的身上。

而莉的出走對女兒花的心理影響同樣是深重的。最后花又在悲痛中送走了心愛的外婆，花在歷經(jīng)人生苦難之后才完全成長起來，堅定不移地走自強之路。

片名、人名

既然我們要用江南民歌《茉莉花》的旋律作為影片完整的電影音樂，片名就可以改成《茉莉花》。為了讓片名與影片內(nèi)容、音樂有更密切的關(guān)聯(lián)，劇中人物嫻、芝、簫的名字從文字上看很美、很有味道，但卻不上口，甚至拗口，念出來聽著很澀，可以分別改成茉、莉、花。這樣也可以增加影片的文學性。再尋找順口的上海本地方言的稱呼，使稱謂生活化一些。

《茉莉花》僅僅是一個物質(zhì)名詞，作為影片片名略顯單一，有必要加上一個動詞，便可以更為生動。而"開"字不僅是合適、貼切的，同時極具象征意義?；?開"的過程正是女性成長的象征。因此，"茉莉花"（物）開正對應(yīng)"茉"、"莉"、"花"（女人）的生命歷程。

性的表現(xiàn)

對性的表現(xiàn)要含蓄。比如在老王向茉作出輕薄行為的時候，可以借助嗡嗡響的電吹風、蒼蠅等局部的細節(jié)來表現(xiàn)。還在哺乳的茉，胸前可能會被乳汁殷濕。當電吹風劃落到地上的時候，通奸的過程還在進行著。這時茉的母親進來發(fā)現(xiàn)了。面對茉母和老王的追打，茉的態(tài)度應(yīng)該是旁觀的，甚至會笑。旁邊一歲多的莉，眼睜睜地看著這一切。直到茉抱著莉去大鬧國光美發(fā)廳，這兩件事情都是在莉的眼前發(fā)生的。莉畸形、動蕩的童年在她內(nèi)心深處刻上了永遠抹不掉的陰影，深深影響了莉的心理健康和她后來的感情生活。這些都成為后面莉的性格變異的鋪墊。

"花"的重新設(shè)計

莉離開家消失以后，接下來就馬上翻開另一章：第三部分。

花長大了，從農(nóng)場開始。不用交代花跟小杜的初次交往，如何相愛。一開始兩個人就直接有了戀愛關(guān)系。

小說里沒有交代知青生活對花的影響，只是作為一個時代背景。第三部分主要是寫花和外婆的關(guān)系。這個關(guān)系完全不同于前面兩段扭曲的母女關(guān)系，而是充滿親情的。同時，去農(nóng)場下鄉(xiāng)這件事也是要為這層親情關(guān)系服務(wù)。

還有一個點可以利用，就是這個照相館的樓?；ㄒ獢[脫幾代人的陰影，可以以擺脫掉這個環(huán)境來體現(xiàn)。把這個房子賣掉，住到一個新的環(huán)境中去。一種外部的力量、一個搬遷產(chǎn)生一種改變的概念作為影片的結(jié)尾。

莉應(yīng)該在被送去瘋?cè)嗽褐熬褪й櫫?，在影片結(jié)尾的時候，我們可以讓她偶爾出現(xiàn)。在一個陽光明媚的環(huán)境里，讓花和觀眾都再次看到她，這只是一個非常偶然的、意向的、抒情的影像。

最能體現(xiàn)花性格里面的堅韌向上的應(yīng)該就是她獨自一人勇敢地生下了孩子。其中，花演習去醫(yī)院的過程，這種戲是非戲劇的，是電影的表現(xiàn)手法。而且，花在雨中生產(chǎn)一段沒有臺詞，完全是動作，比較符合電影的味道。讓她把孩子生在路邊，似乎有些殘酷，其實就是要把這種形式上的"殘酷"和生命誕生的"美"結(jié)合起來。這就是我要追求的"殘酷美"。孩子生下來，所有的事情都結(jié)束了，那輛灑水車開近，燈光照著花那滿是汗雨的臉，上面全是欣慰的笑容。