盡管從見第一面起，兩人就已經(jīng)引起了彼此的注意，但此時離他們真正走到一起還有數(shù)月。在第一次會面后不久，洋子開始送給列儂一些明信片形式或指令形式的作品樣本，這些禮物果然激起了列儂的好奇。很快他就成了洋子1967年的“半陣風展覽”（Half Wind）的發(fā)起人和贊助人。開始時，列儂還有些猶豫，不知道是否該和她由黑色大包和有機玻璃盒子組成的世界保持距離。那時他還沒和辛西婭離婚，還不確定對洋子的感覺。慢慢地，列儂和洋子走到了一起，并最終合而為一。1968年，列儂終于在妻子外出度假時將洋子邀請到了自己家中。

那天晚上他們創(chuàng)作了一個聲音大雜燴，后來成了他們的首張唱片——未完成的音樂第一號：《兩個處子》。那年6月，洋子開始參加披頭士們的錄音聚會，甚至還在他們的一張唱片里獻聲。列儂和洋子很快便在媒體圈中聲名鵲起。他們是那樣形影不離，甚至，即使不是從不，也是在極少情況下，他們才不在同一個鏡頭里出現(xiàn)。人們根本無法想象他們不和對方在一起時是什么樣子，甚至到了成為“約翰與洋子”這樣一個無法分割的整體的程度。

洋子正是列儂生命中缺失的那類女性：富有智慧，能夠激發(fā)他的靈感。她成了他母親的替身，他的合作伙伴，激勵他把目光放得更長遠，不要僅僅把寫歌當作是主要的創(chuàng)作出口。典型的做法是，他會參演某個先鋒派藝術(shù)場景——在以前打死他也不會這么做。洋子在他的藝術(shù)和音樂上產(chǎn)生的影響是顯而易見的。他們把他們做的一切事情都視為藝術(shù)。他們不間斷地進行錄音和錄像實驗，僅在一年內(nèi)就發(fā)行了四張專輯和四部先鋒電影。