在西方影評人看來，香港電影的特色就在于她的百味雜 陳，然而從另一個角度來看，混雜手段的泛濫卻使得許多香港 電影類型看起來不夠純粹。一味迎合青年觀眾所代表的大眾趣 味，庸俗化的傾向更是在所難免。大批萬金油導演的萬金油電 影和觀眾見面，匯集懸疑、動作、喜劇、愛情的王晶牌娛樂電 影大行其道，昭示著一個集成化娛樂時代的到來。任何時候你 走進任何一家影院看任何一部電影，都會有彼此相似同等品質(zhì)的東西滿足著你的需要 用這種自以為科學的營養(yǎng)配方飼養(yǎng)觀眾，很容易產(chǎn)生只有感官發(fā)達的無腦人。難道，這不是香港 電影的危險所在嗎？不愿生產(chǎn)港式什錦堅持類型觀念的僅有吳 宇森、張婉婷等屈指可數(shù)的幾位。香港電影的滿足 于 本 土 趣 味，也制約了自身的國際化發(fā)展，除了吳宇森黑道英雄片和 成龍諧趣動作片兩種高度類型化的港產(chǎn)電影能在好萊塢和日 本的錄像帶市場興風作浪，香港電影人的身影很少出現(xiàn)在國 際影展上，印象中當時香港電影人最常去的是沒有多大影響 的亞太影展。他們手中沒有侯孝賢、楊德昌、陳凱歌、張藝 謀等臺灣、內(nèi)地同行手里輝映寰宇的國際獎杯，值得他們自己驕傲的只有一連串的本土票房數(shù)字如果僅僅滿足于 此，香港電影就會死。

有一位青年電影導演不想當王晶那樣的萬金油。當王晶以《賭神》 （1989）、 《至尊無上》（1989）一鳴驚人開始向 題材涉獵最廣泛的導演紀錄沖刺時，這位青年導演卻只看重了 香港電影中最有價值的兩部分：英雄片和文藝片。他作出了一 個大膽嘗試，把前兩者結(jié)合起來，結(jié)果會怎樣呢？在這部過去 很少有人提起名為《旺角卡門》的導演處女作里，王家衛(wèi)顯示 出天才式的資源整合能力。兩種類型片經(jīng)他取舍雜糅，顯現(xiàn)別 樣意趣。在當時正值文武兩種題材分支發(fā)展、雜取百家手法當 道的形勢下，《旺角卡門》成為唯一一部真正具有“新電影精 神”的電影。后來，歷史證明王家衛(wèi)還是香港電影人中最具探 索意識的導演。

在拍攝《旺角卡門》之前，王家衛(wèi)已經(jīng)參與主創(chuàng)《吉人 天相》 （1985）、 《龍鳳智多星》（1985）、《最后勝利》（1987）、《 江湖龍虎斗》（1987） 等多部香港電影的制作。 總的看，那些作品都屬于隨大流的大眾電影，王家衛(wèi)的才情沒 有機會顯現(xiàn)。從《旺角卡門》開始，王家衛(wèi)邁出了和過去決裂 的第一步 這一步邁得竟是如此之遠，形式追求、主題探 索均達到了前人后者難以企及的高度，即使在十幾年后的今 天看來，《旺角卡門》仍然散發(fā)著新銳之氣！香港影人公認 這部電影讓劉德華上位，并使著名“花瓶”張曼玉的戲路大 改初現(xiàn)演技派風采，但這部電影的意義并非只是改變了兩個演 員的命運，為即將誕生的新一代天王、巨星鋪了路，我們更應 該看到，《旺角卡門》是一部決定香港電影命運的重頭戲。在這部作品中，王家衛(wèi)毫不猶豫地背棄大眾趣味，表現(xiàn)出相當濃烈的精英意識，影片的個人風格化、個人情緒化由此發(fā)展到極 致：在激情音樂聲中王家衛(wèi)把鏡頭對準燈火迷離、車流狂瀉的 街頭，這個鏡頭很容易令人想起《英雄本色》中李子雄率幫眾 在天臺上教訓周潤發(fā)的場面，構(gòu)圖中包括城市的冷漠背景，震 撼人心！不過王家衛(wèi)的表現(xiàn)要比吳宇森出色許多。他在這個鏡 頭中注入了更加強烈的個人意念，俯視城市的視角非常獨特， 畫面有著魚眼鏡頭般的張力，堪稱香港電影中最富視覺沖擊力 的都市夜景鏡頭。這一次注視香港，與眾不同。《東邪西毒》（1994 威尼斯電影節(jié)最佳攝影獎）之后，很多人都以為是攝影 師杜可風制造了王家衛(wèi)電影瑰麗奇詭的視覺異象。公開場合， 王家衛(wèi)也表示過對杜可風的欽佩，聲稱杜可風隨意拍的畫面都 比自己想象的東西好，不過我們應該明白在王家衛(wèi)認識杜可風 之前，他已經(jīng)表現(xiàn)出對影像素質(zhì)的苛刻要求?！锻强ㄩT》的攝影師是劉偉強 （香港電影金像獎提 名），影片開場，華仔擁被而起，點煙、拍打電視機，直至等到表妹敲門。這個段落和《英雄本色》片頭一樣堪稱20世紀80 年代香港電影最流暢精練的剪輯，畫面色光效果更是醒目，足 見導演在視覺造型方面極具經(jīng)營意圖。華仔在樓梯間怒責前女 友的那一段，昏暗的樓梯間里，我們看不清華仔臉上的表情， 卻可以更加強烈感受到他的憤怒。片中還有亞洲電影最唯美而 保守的床上鏡頭。整部影片中情緒化的光感迸射飛揚，悅目、 驚心。在技術上該片推陳出新，新穎別致的電影語言讓觀眾過 耳難忘。華仔和黑幫成員的連場激斗，均做頻閃效果并附以偏 冷色調(diào)（《重慶森林》那如夢似幻的運鏡淵源在此?。?，結(jié)局 華仔目睹同伴失手憤而上前，身后疾馳而過的紅色貨柜車暗喻 了他的生命顏色 這一節(jié)和《紅高粱》開篇紅色蓋頭籠罩鞏俐的畫面有異曲同工之處 諸如此類的鏡頭已經(jīng)充分證明了王家衛(wèi)的實力，他必將成為引領香港電影走向世界的開路先 鋒。然而張揚的形式美感、獲臺灣金馬獎最佳導演提名以及首 次代表香港電影參加戛納電影節(jié)導演周的榮耀并沒有使《旺角 卡門》變成時尚影片，相反，它發(fā)出的吶喊在香港主流商業(yè)電 影洪水猛獸般的轟鳴聲中顯得微不足道。和王家衛(wèi)的背離大眾 電影趣味不無關系。盡管《旺角卡門》采用了英雄片的結(jié)構(gòu)框 架，但他卻把“反英雄”的母題加以強調(diào)，不給觀眾一點做夢 的機會：兩個混跡黑社會底層的青年（劉德華、張學友）終生 無法逃離命運的安排，劉德華沒有機會擁抱愛人、張學友沒有 機會成為英雄，他們不過是“阿公”手里的棋子。