陳：你會(huì)從什么角度看藝人？

林：以前寫(xiě)歌的年代，我是不跟藝人往來(lái)的，我看藝人跟一般老百姓沒(méi)差別。我記得飛碟唱片李世忠跑來(lái)找我們幫黃鶯鶯寫(xiě)歌，我們跟黃鶯鶯沒(méi)見(jiàn)過(guò)、沒(méi)講過(guò)話，也覺(jué)得不需要。心中對(duì)歌手沒(méi)神秘感、沒(méi)想象空間，你叫我怎么去掰？我們自己會(huì)去做功課，聽(tīng)她的歌，分析別人怎么寫(xiě)她、怎么定調(diào)。

歌手找我們寫(xiě)歌不是要交朋友，找我是需要一首能紅的歌，藝人是我們的客戶、委托廠商，我只要做好委托甚至超過(guò)他委托的東西。那個(gè)年代我們不喜歡寫(xiě)大牌，幫大牌寫(xiě)歌，寫(xiě)紅是應(yīng)該的，不紅被說(shuō)歌爛。我們那時(shí)不跟滾石、飛碟合作，第一次寫(xiě)飛碟就是黃鶯鶯的《哭砂》，還是因?yàn)槔钍乐业年P(guān)系。我們一開(kāi)始接單就寫(xiě)張清芳、范怡文、江淑娜，幾張下來(lái)全是新人，在那里找到成就感、找到模式。

新人因?yàn)闆](méi)有過(guò)去，所以可以掰他的未來(lái)、界定他是什么。有一年我跟范怡文講："我們會(huì)幫你寫(xiě)一首歌，希望你唱過(guò)后，全世界不管多少人翻唱，但全世界都說(shuō)這歌范怡文唱最好聽(tīng)。"新人什么都沒(méi)有，唯有面對(duì)我們的謙虛、小心翼翼、端不了架子。

其實(shí)你說(shuō)了解藝人的個(gè)性，也不重要，一首歌會(huì)讓人認(rèn)識(shí)全部的你嗎？人有很多面，找出一面吸引最多的人，找到能賣的，你演出成功，我也成功，全世界都認(rèn)為你是這樣的人。像阿杜，我把他搞得很頹廢、很滄桑，其實(shí)他什么都不是，不是說(shuō)他是假的，是他沒(méi)有那么滄桑，他很nice。

陳：你通常以什么條件挖掘新人？

林：音色取決一切，比外形更重要。音色是先天的罩門(mén)，代表一切，新人沒(méi)有技巧可言，需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)幫他營(yíng)造。

陳：現(xiàn)在當(dāng)公司老板，沒(méi)有卯起來(lái)寫(xiě)？

林：賣面賣了二十幾年，還天天這樣？我可以休息吧？我現(xiàn)在一年寫(xiě)不超過(guò)五首歌吧，都收在公司里。我不想，美玲她更不想，她覺(jué)得沒(méi)有人讓她有欲望提筆來(lái)寫(xiě)了，大概2003年左右，她跟我說(shuō)："我不想寫(xiě)海蝶的東西，也不想幫別的公司寫(xiě)歌，因?yàn)槟悴粚?xiě)了。"不是慎重，是沒(méi)有喜歡的聲音，連公司內(nèi)、海內(nèi)外、兩岸都沒(méi)有。

我不幫外面人寫(xiě)，因?yàn)槲易约洪_(kāi)唱片公司，我寫(xiě)別人的歌打我的歌手，你覺(jué)得好嗎？很怪嘛，別人找我也會(huì)覺(jué)得很怪。連在自己公司，我的做法是能不寫(xiě)就不寫(xiě)，我不希望對(duì)外邀不到歌，我不要讓人以為是我在壟斷。海蝶在制作上要求是很嚴(yán)苛的，一首歌常用了二十幾個(gè)人寫(xiě)詞。海蝶簽了六十幾位作者，每次審詞就審幾十個(gè)詞，直到要進(jìn)錄音室、歌一定要配唱了，真的收到的詞都不行的時(shí)候，制作部說(shuō)："好吧，老師你出手吧！"像我昨晚才趕了一首詞。所以我很可憐?。?/p>