一天十六個(gè)小時(shí)，持續(xù)三年，而且必須要集中學(xué)習(xí)。這跟我們藝術(shù)家的狀態(tài)如出一轍。唯一的不同在于，我們藝術(shù)家一輩子都得活在這十六個(gè)小時(shí)里。

但同樣的，有一個(gè)應(yīng)用層面相當(dāng)廣的一萬(wàn)個(gè)小時(shí)法則。也就是說(shuō)，將一萬(wàn)個(gè)小時(shí)設(shè)定為達(dá)成目標(biāo)必須訓(xùn)練的絕對(duì)K點(diǎn)。不管是樂(lè)器的演奏、開(kāi)車還是運(yùn)動(dòng)都一樣。

這樣的訓(xùn)練就等同于我們藝術(shù)界的“司法考試”，偏偏日本美術(shù)大學(xué)里的笨蛋們，要么拼命地把精力用在無(wú)所事事的詭辯探索上，要么莫名其妙地凈擺架子。即使是笨蛋也罷，如果給自己一萬(wàn)個(gè)小時(shí)來(lái)研究一個(gè)理論課題，試著去做做看，相信一定可以看到另一個(gè)次元。

ART與金錢(qián)不同于紙上談兵，就實(shí)踐的部分而言，或許這根本不是精神脆弱的日本藝術(shù)家所能負(fù)荷的。不管把概念說(shuō)得多么天花亂墜，無(wú)法實(shí)踐，就沒(méi)有意義。

如果你想成為藝術(shù)家，那我在這里說(shuō)我想說(shuō)的話，做我想做的事情，應(yīng)該可以引發(fā)一些變革。

能夠被稱為藝術(shù)家活躍于世界舞臺(tái)的日本人，大概只有十人左右。這十個(gè)人是不是有什么共同特點(diǎn)？換句話說(shuō)，以作家或想成為作家的人為例，在數(shù)萬(wàn)人中，為什么只有一小撮人可以成功？你不覺(jué)得很不可思議嗎？我在本書(shū)中，針對(duì)為什么只有十個(gè)人可以嶄露頭角，給出了很明確的回答。能夠仔細(xì)看完這本書(shū)的人應(yīng)該至少有四個(gè)人吧？這四個(gè)人當(dāng)中，可能會(huì)出現(xiàn)想打敗我的人，屆時(shí)我將全力迎戰(zhàn)。

寫(xiě)這本書(shū)是因?yàn)槲矣行坌膲阎?，因?yàn)槲蚁Ｍ梢砸豢跉獍褍砂傥蝗毡舅囆g(shù)家送到世界的藝術(shù)市場(chǎng)上。這么一來(lái)，世界會(huì)變，我也能因此改變藝術(shù)的規(guī)則。

人總有一天會(huì)死，所以活著的時(shí)候必須盡可能地做一些有意義的事情。死亡總是近在咫尺，但我也背負(fù)責(zé)任，因此，我要采取行動(dòng)。不為任何人，只為死后長(zhǎng)存。

本書(shū)收集了我對(duì)藝術(shù)熱切的想法和給年輕藝術(shù)學(xué)生的建議。相信這本書(shū)一定可以為想要改變現(xiàn)狀的人帶來(lái)戰(zhàn)斗的精神食糧。