*弗雷德里克·特里斯當(dāng)?shù)倪x擇

弗雷德里克·特里斯當(dāng)（Frédérick Tristan）的《迷惘者》獲得了1983年的龔古爾獎(jiǎng)。他從德語(yǔ)文學(xué)的靈魂和想像中汲取了不少靈感。文藝復(fù)興時(shí)代的德國(guó)為他的小說(shuō)《巴爾塔扎爾·科貝爾的英勇磨難》提供了背景。誰(shuí)都不比他更有資格推出自己的選擇，那是對(duì)德語(yǔ)文學(xué)一種長(zhǎng)期實(shí)踐的結(jié)果。在他看上的作品中，他尤其推崇希德嘉·賓根（Hildegard Bingen）的《幻覺(jué)》，作品涉及人與宇宙的關(guān)系，具有非凡的詩(shī)意力量，作者是一個(gè)天才女子，曾當(dāng)過(guò)紅胡子腓特烈的顧問(wèn)。雅科布·伯麥（JacobB.hme）1619年的《神圣本質(zhì)的三元素》。荷爾德林的全部詩(shī)歌。《威廉·邁斯特的學(xué)習(xí)與漫游時(shí)代》，教育小說(shuō)無(wú)與倫比的典范，德語(yǔ)文學(xué)的一大豐富體裁。阿希姆·馮·阿尼姆的魔怪故事。格林兄弟的全部作品。胡戈·馮·霍夫曼斯塔爾的戲劇與詩(shī)歌?？ǚ蚩?，尤其是他的《城堡》。赫爾曼·黑塞最完整的作品《玻璃球游戲》，它是一個(gè)無(wú)所不包的知識(shí)庫(kù)。當(dāng)然，還有被弗雷德里克·特里斯當(dāng)看做當(dāng)代德國(guó)最偉大天才的托馬斯·曼，他的《浮士德博士》包含了無(wú)比的豐富性，不過(guò)，這并不妨礙我們?nèi)プx他的全部作品（尤其是《魔山》）。

在文學(xué)的邊緣，弗·特里斯當(dāng)強(qiáng)調(diào)了艾申巴赫（Eschenbach）的《帕西法爾》，它可以作為一種連載讀物來(lái)讀，它還是瓦格納那出著名歌劇的起源。

*米歇爾·圖尼埃的選擇

在寫(xiě)《榿木王》時(shí)，米歇爾·圖尼?？隙俗约菏欠▏?guó)浪漫主義和光明世紀(jì)的一個(gè)后繼者：他在東普魯士的那些大森林中，如同在自己家中。他的選擇有利于我們理解德語(yǔ)文學(xué)。他在他理想藏書(shū)的第一層書(shū)架上，保留了這樣七本書(shū)：

——漢斯·雅各布·格里美豪森的《癡兒西木傳》，17世紀(jì)的一個(gè)作家，很幽默地把流浪漢小說(shuō)的傳統(tǒng)和教育小說(shuō)（Bildungsroman）連接在了一起。而這種教育小說(shuō)，在歌德的筆下達(dá)到了頂峰。

——約·馮·艾興多夫的《一個(gè)無(wú)用人的生涯》，他欣賞的是其中的諷喻。

20世紀(jì)，有四部作品很重要：

——托馬斯·曼的《魔山》，我們時(shí)代最偉大的書(shū)，它回答了所有的哲學(xué)問(wèn)題。

——君特·格拉斯的《鐵皮鼓》。

——克勞斯·曼的《梅菲斯托》。

——帕特里克·聚斯金德的《香水》，米歇爾·圖尼埃認(rèn)為它是一本極精彩的小說(shuō)，他本來(lái)也很想寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)：主人公在奧弗涅大地深處的居住，顯然令人聯(lián)想起他自己小說(shuō)中禮拜五在巖洞深處的藏匿。

最后，米歇爾·圖尼埃承認(rèn)了他對(duì)一位作家的偏愛(ài)，但此人的作品即便在德國(guó)也難以找到，也沒(méi)有譯成法語(yǔ)：他就是弗里茲·馮·翁魯（Fritz von Unruh），他寫(xiě)過(guò)一部普魯士教育小說(shuō)《王子的家》，還有一部自傳《將軍之子》。這位作家本身受到普魯士式的教育，后來(lái)成了和平主義者和反軍國(guó)主義者，他的作品回顧了早已消逝但又很誘人的一個(gè)時(shí)代和一個(gè)社會(huì)。