我的電吉他是在貝爾音樂商店相中的，我最早的那把“霍耶”也是在這家店買的。這是一把雙缺角的半原聲“凱伊”吉他，和阿里克西斯·康納爾演出時所彈的吉他是同一款，在當時已經(jīng)非常先進了。當然，它還只不過是當時最好的電吉他——吉普森ES335的仿版而已。這款琴的琴頸兩邊都缺角，所以在高把位上演奏起來更舒服，而且它既可以當木箱琴彈，又可以插電吉他音箱彈。一把吉普森在當時得一百多英鎊，我們根本買不起，這把“凱伊”卻只要十英鎊，而且看起來和吉普森同樣具有濃郁的美國味道，真是深得我心。唯一讓我不太滿意的是這把琴的顏色，廣告中說這把琴是日落色的，那應(yīng)該是中心橙黃，在邊緣變成黑色才對，可它實際上是淺黃色過渡到粉紅色的。我一到家就用發(fā)布龍油漆把它涂黑了。

雖然很喜愛這把吉他，我還是很快發(fā)現(xiàn)它沒我想象中那么好。它和那把“霍耶”一樣難彈，同樣是因為弦太高了，而且由于沒有琴筋，所以琴頸很容易壞。在我勤奮練習了幾個月后，琴頸變彎了，可我只有這一把，也就不得不去適應(yīng)它了。有意思的是，在我得到這把吉他的同時，我就忽然不想要它了。這個奇怪的現(xiàn)象就這么開了壞頭，在以后的生活中，無論是對物，還是對人，我都在不斷重復(fù)著這個現(xiàn)象。這給我?guī)砹撕芏嗦闊?/p>

由于我沒有電吉他音箱，我暫時只能把它當原聲吉他來彈，然后憑空想象電聲會是什么效果，這讓我樂在其中。我一直在自學新東西，花了大量時間琢磨如何彈奏出查克·貝里或吉米·里德的電聲布魯斯味道。后來我又“退步”回來彈“鄉(xiāng)村布魯斯”。這是因為克利夫的鼓動，他有天給我聽了張名叫《三角洲布魯斯歌手之王》（King of the Delta Blues Singers）的唱片，里面收錄有羅伯特·約翰遜1930年代錄制的十七首歌。我讀了唱片封套上的文字，上面說約翰遜在圣安東尼奧一個賓館房間里為得到唱片合約試唱時，因為太害羞而面朝著墻角完成了彈唱。我孩提時也深受害羞困擾，這讓我心有戚戚焉。

起初，這過于強烈的音樂幾乎讓我感到排斥，這個男人毫不粉飾地唱著他想表達的，肆無忌憚地彈著他想彈的。他的演奏是那么極端，和我以前聽過的東西大相徑庭。幾次傾聽他的歌曲后，我意識到了，在某種層面上來說，我找到了一位大師，他將是我一生的楷模。《好心的女人》（Kindhearted Woman）中的美麗動人和意味深長讓我深深著了魔，而《惡魔在跟梢》(Hellhound on My Trail)表達的切膚之痛更讓我感同身受。