《紅樓夢(mèng)》中作者非常精心地描寫了女兒與雪，除了這種比喻式的歌詠，早在第一回中便出現(xiàn)了“菱花空對(duì)雪澌澌”之句，甄家的不幸預(yù)示著賈府的衰亡，在香菱這個(gè)薄命的女子身上，更容納了大觀園中所有女兒的悲苦命運(yùn)。花樣的年華，雪樣的寂滅，是曹雪芹對(duì)人生的悲劇性體驗(yàn)。此后，更是用“雪”貫穿了整部小說(shuō)?！俺隽嗽洪T，回顧一望，并無(wú)二色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的是青松翠竹，自己卻如裝在玻璃盒內(nèi)一般……回頭一看，恰是妙玉門前櫳翠庵中有十?dāng)?shù)株紅梅如胭脂一般，映著雪色，分外顯得精神，好不有趣！”而賈母回屋的時(shí)候又看到了雪中的寶琴，驚艷絕塵，身旁的、r鬟抱著紅色瓶梅。全盛的賈府，琉璃世界，紅梅白雪，只是奈何“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”，“落了片白茫茫大地真干凈”。在小說(shuō)的末尾，“白茫茫一片曠野，并無(wú)一人”，寶玉別父，歸彼大荒，亦是在雪中。是雪讓《紅樓夢(mèng)》實(shí)現(xiàn)了通體關(guān)照，前后照應(yīng)，成為作者所描寫的三重悲劇的載體。

雪，以其寒冷、潔白和易逝，進(jìn)入哲學(xué)的層面后，開(kāi)始失掉了她姿態(tài)上的輕盈，顯得嚴(yán)峻起來(lái)。“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！保谠督罚┭┲挥凶兊美渚鴪?jiān)硬，人才能顯得如此孤寂與堅(jiān)強(qiáng)?！端疂G傳》“林教頭風(fēng)雪山神廟”一回中，施耐庵說(shuō)“那雪下得正緊”，用“緊”的修飾代替了“密”，雪便失去了自身的悠揚(yáng)和從容，把英雄牢牢地鎖在困境里，變得具有逼迫性了。

雪，最終落入凡塵，在對(duì)萬(wàn)物素潔的裝點(diǎn)之后，與泥沙融合成污濁的泥濘，她花小而境闊，兼具輕盈與沉重、純潔與罪罰、絕美與恐怖。

她載著詩(shī)人的歌詠、哲人的思考飄落人間。輕靈的飄飛后，天地一片銀裝素裹。