引

尼若進(jìn)門，換鞋，把包放在柜上。進(jìn)廚房給自己倒了杯水，放了兩片檸檬加了一勺蜂蜜。

這是她每天進(jìn)門的程序。

只是今天，做這些程序時少了些愉悅，多了些機(jī)械。特別是喝水時，不再是小口小口地慢慢往下咽，而是一口氣灌下。

轉(zhuǎn)過身來，她提起攝影包往書房走，腳步虛浮得就像一個沒有靈魂的人。

書房不大，兩邊是深棕色的書架，柜里擺滿了醫(yī)學(xué)書和攝影書。同色的書桌上有臺電腦、幾本攤開的醫(yī)學(xué)類書籍。木地板上鋪的地毯色彩艷麗，邊緣還織著八寶吉祥圖案，顯然來自雪域高原。

房間和陽臺之間沒有門，向外延伸的部分?jǐn)[滿了綠色植物，右邊有一盞深紅色的落地木質(zhì)小宮燈，邊上放了一架紫檀木古箏，同色的箏凳，黑色的箏架，箏譜翻開的那一頁上是《春到拉薩》。

撫箏人都明白：這是一首極難彈的曲子，卻又是一首極好聽的曲子。想彈好它，僅有扎實(shí)的基本功還不行。青藏高原，由于其獨(dú)特的地理環(huán)境和氣候條件，被世人譽(yù)為“地球第三極”。境內(nèi)雪山林立，江河縱橫，湖泊星羅棋布。每到春天，氣溫回升，雪水化作萬道溪流競發(fā)，跌宕而下，蜿蜒曲折，叮咚之聲仿如天籟。春暖花開的時節(jié)，人們呼朋引伴，帶著帳篷、食物，到野外，找一寬闊的地方，伴著流水淙淙，喝酒唱歌，情到深處長袖揮舞、舞步飛揚(yáng)。《春到拉薩》就是利用古箏寬廣和亮麗的音色表現(xiàn)春到雪域后的美麗景色和藏族老百姓喜迎春天的歡快情緒。該曲的引子相對自由，卻又要抒發(fā)出春到高原的意境，弱起漸強(qiáng)的搖指需要撫箏人收放自如的功底和發(fā)自肺腑的愉悅。散板前部分既鏗鏘有力又節(jié)奏歡快，用音色去表達(dá)藏族男青年跳舞時腳步頓地塵土飛揚(yáng)的情景，而后部分卻要音色柔美亮麗，如藏族姑娘柳腰輕擺長袖飛舞。用由重到輕、由輕到重的搖指來表現(xiàn)雪山上春風(fēng)輕拂、萬物復(fù)蘇的旖旎風(fēng)光和冰雪融化時相互撞擊發(fā)出的清脆之音。

這樣的一支曲子，彈的不再是音樂，而是撫箏人的回憶。

尼若極喜歡這支曲子。特別是近些日子，她只要坐到古箏前，最后一支曲子肯定是《春到拉薩》。尼若把包放在書桌邊的地板上，再摸出手機(jī)關(guān)了放在桌上。站了一會兒，她找了張抹布，慢慢順著桌邊坐到地上，定定地看著眼前的攝影包，久久才伸出手去，指尖緩緩滑過攝影包粗糙的紋理，再細(xì)細(xì)地擦去塵土，動作極輕極柔。仿佛那不是一個沒有生命的包，而是愛人的臉。

直到包上再無泥土，她才放下抹布，慢慢拉開了拉鏈。

如此過了許久，她才打開包，里面是擺放得整整齊齊的攝影器材，在最邊上有兩個空格子。

尼若拿出一個機(jī)身，取出鏡頭上好，抱了在懷里，低著頭，呆呆地看著，兩顆大大的淚珠悄悄滑落在黑油油的相機(jī)上，水印慢慢漾開。

她就這么坐著，一動不動，淚水大顆大顆地落下，直到天色黑盡。她這才取下鏡頭歸入原位，再把機(jī)身放好。然后呆呆地看著空了的兩個格子處，那里原本放著佳能EOS-1DMarkⅢ和28~300的鏡頭，是他常用的。曾經(jīng)，他用那個機(jī)子教她如何構(gòu)圖，什么光線下要加曝和減曝。把那個鏡頭當(dāng)望遠(yuǎn)鏡使，告訴她遠(yuǎn)處有頭牦牛或是有匹白馬?，F(xiàn)在，機(jī)子和鏡頭都不在了，已隨他的主人而去，只留下這個包和這個傷心的女人，暗夜獨(dú)自哭泣。