陳德森、羅志良等青年導(dǎo)演不甘示弱，用更加火爆更加殘酷的場(chǎng)景包裝警匪對(duì)峙。《神偷諜影》借鑒《諜中諜》等特工題材，以香港特工追查偽鈔電版為核心，既有香港電影人情味濃的特點(diǎn)，還具備了好萊塢動(dòng)作片的視聽(tīng)神采?！蹲嫌觑L(fēng)暴》將恐怖主義、政治、人倫等諸多元素糅合，拍得疑云密布而又驚心動(dòng)魄?！稑屚酢芬跃炫c殺手間的對(duì)峙和重重懸念，描繪一個(gè)人在面對(duì)精神世界時(shí)的恐懼，以及人性在道德邊緣的掙扎。《賊公子》結(jié)尾的槍?xiě)?zhàn)中，王金燁挺身而出向警察絕望地開(kāi)槍?zhuān)@不是困獸猶斗的拼死一搏，而是想借機(jī)讓兄弟們逃跑，用自己的死完成對(duì)仁義忠勇的原始定義。《黑白森林》將親同手足的青年干探黃姜、七喜與黑幫大佬盲超之間的恩怨延伸到下一代，由可樂(lè)去尋找十多年前父親七喜和盲超死亡的原因，案中有案，忠奸難辨。

“九七”回歸后，香港的江湖越來(lái)越遠(yuǎn)離仇恨殺戮，警匪角力的視點(diǎn)更多地探照到商業(yè)詐騙、偽造假賬、洗黑錢(qián)等金融案件。《竊聽(tīng)風(fēng)云》借用警匪片的外殼，探討警察在人生困局中的人性和命運(yùn)。陷入情感糾葛的阿俊、家庭困難重重的老楊和個(gè)人價(jià)值困惑的小祥三兄弟，多年來(lái)在警局情報(bào)科竊聽(tīng)小組工作，配合默契，情同手足，在負(fù)責(zé)調(diào)查上市公司“風(fēng)華國(guó)際”涉嫌內(nèi)幕交易案起始時(shí)，出色地完成了布置各種偷聽(tīng)及監(jiān)視儀器的工作。他們?cè)谝淮螆?zhí)行竊聽(tīng)任務(wù)時(shí)，意外獲得一則足以一夜發(fā)達(dá)、揚(yáng)眉吐氣的股市情報(bào)。三個(gè)人沒(méi)能經(jīng)受住巨額利潤(rùn)的誘惑，在風(fēng)起云涌的股市大賺一筆后又恐事情敗露想方設(shè)法銷(xiāo)毀罪證，未曾料到黑手已經(jīng)襲來(lái)，最終悲情收?qǐng)?。老楊家破人亡，小祥被打成廢人，阿俊也因?yàn)E用職權(quán)謀取私利被廉政公署拘捕入獄。

不入虎穴，焉得虎子?！鞍椎馈钡木鞛榇輾Ш诘狸幹\與秩序，往往派去臥底混入黑社會(huì)以形成里應(yīng)外合之勢(shì)。1981年章國(guó)明的《邊緣人》開(kāi)創(chuàng)“警察臥底”之先河，年輕警察阿潮深入黑幫社團(tuán)內(nèi)部，結(jié)果被群眾誤以為歹徒杖斃，他的“我是警察快救我”的呼號(hào)，控訴了社會(huì)對(duì)臥底警察的誤解和不公。大多數(shù)影片里，臥底常常是頂天立地的大英雄，有不凡的身手和敏捷的思維，如《龍虎風(fēng)云》里的高秋、《龍?jiān)谶吘墶防锏闹境伞Ｍ瑫r(shí)，他們也要嘗盡人間的苦澀、精神的折磨，甚至夾在黑白兩道的縫隙中付出生命的代價(jià)。

臥底到了一個(gè)不屬于自己的世界，必將面對(duì)復(fù)雜多變的形勢(shì)，由此產(chǎn)生更加激烈的沖突。警匪爭(zhēng)斗中臥底的出場(chǎng)越來(lái)越多，你臥我，我臥你，你我同臥卻不相識(shí)，《無(wú)間道（系列）》將其發(fā)揮到極致。劉偉強(qiáng)談及《無(wú)間道》時(shí)說(shuō)：